Kemična metoda dekoriranja oklepov, bi lahko rekli, je »odvezala roke mojstrov. Konec koncev, prej so morali rezati vzorce na kovini s pomočjo graterjev, zdaj pa so skoraj enak učinek dosegli z risanjem kovine z ostro kostno palico in nekaj čakalne dobe, da je kislina opravila delo razrednikov. Dekorativnost celo relativno poceni oklepov se je takoj močno povečala, njihov videz pa se je približal dragemu oklepu plemstva.
No, začnimo s tem slavnostnim oklepom, ki ga je izdelal mojster Jerome Ringler, Augsburg, 1622. Nanj se je zanašal tudi par pištol, ki jih je podpisal mojster IR. Kot lahko vidite, to ni nič drugega kot komplet - oklep za jahača in oklep za konja. Okrašeni so na naslednji način - to je kemična barva kovine v rjavi barvi, ki ji sledi pozlata in barvanje na pozlačitvi. Tako jahačev kot konjski oklep sta pokrita s tako imenovanimi podobami "trofej", sestavljenih iz različnih vrst orožja in oklepov, medtem ko sam medaljon prikazuje grb.
Tako izgleda ta oklep, ko ga nosite na jahaču in na konju!
Imena delov ploščatih konjskih oklepov.
Perail in chanfron sta zelo vidna.
No, to so pištole za ta oklep. Slušalke bi bile brez njih nepopolne!
V začetku 16. stoletja so se za okrasitev nemškega oklepa začele uporabljati zelo izvirne metode. Na primer površinsko graviranje na modri kovini. V tem primeru je bila modra površina prekrita z voskom in na njej, tako kot pri graviranju na bakru, je bil z ostro leseno palico opraskan vzorec ali risba. Po tem je bil izdelek potopljen v močan kis in vsa modrica je pustila očiščena mesta. Ostalo je le odstraniti voščeni premaz, oklep pa je imel jasno viden svetlobni vzorec na modrem ozadju. Lahko bi ga samo strgali, ne da bi se zatekli k kisi kopeli. Delali so tudi na zlatu, torej pozlačitvi, naneseni na modro kovino, kar je omogočilo pridobivanje "zlatih modelov" na jeklu. To tehniko so uporabljali mojstri 17. stoletja.
Trije pari pištol s ključavnicami na kolesih. Zgoraj in na sredini: mojstri WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 Spodaj, Nemčija - 1635 mojster neznan. Pravzaprav so vsi drugi mojstri neznani. Vemo za oklep, kdo se je skrival za kakšnim "vzdevkom", toda pištole - ne!
Še trije pari. Kot vidite, nekaj, vendar je bilo v tridesetletni vojni za nemško konjenico dovolj kolesnih pištol … Vključno z najrazkošnejšimi!
Tehnologija dela z živim srebrom je znana že dolgo. Zato je bila uporabljena druga metoda pozlate, ki je pravzaprav predstavljala »prekrivanje« oklepa (prevleke) z zlato folijo. Ta tehnologija je bila sestavljena iz dejstva, da so se deli oklepa segreli na visoko temperaturo, nato pa so na njihovo površino nanesli zlato folijo in jo likali s posebnim polirnikom za jeklo, zaradi česar je bila folija zelo trdno povezana s kovino. Na ta način so okrasili oklep iz Augsburga in tudi drugod. Jasno je, da so bile tu potrebne veščine, tako kot pri vsakem drugem poslu, vendar je bila sama tehnologija, kot vidite, zelo preprosta.
Turnirski oklep volilnega volivca Christiana I. Delo mojstra Antona Peffenhauserja, Augsburg, 1582.
Jasno je, da tako žlahtni gospodar, kot je Christian I Saxon, preprosto ne bi smel imeti samo enega oklepnega kompleta. No, kaj bi si o njem mislili njegovi visoki znanci in prijatelji? Zato je imel več oklepnih slušalk! To je na primer ceremonialni oklep, tako za osebo kot za konja (torej celoten viteški komplet, ki je pogosto tehtal 50-60 kg, kar je bilo vzeto za težo samo dejanskega oklepa viteza samega!), Ki mu ga je vse do leta 1591 izdelal isti priznani mojster Anton Peffenhauser iz Augsburga
Slovesni oklep s šanfronom in oklepnim sedlom iz Augsburga 1594-1599
Črnjenje ali niello je bila ena od starodavnih metod dodelave orožja in to metodo so poznali stari Egipčani. Benvenutto Cellini ga je podrobno opisal v svojih razpravah, tako da so ga mojstri srednjega veka morali le uporabiti. Bistvo te metode je bilo zapolniti vzorce na kovini s črno, sestavljeno iz mešanice kovin, kot so srebro, baker in svinec v razmerju 1: 2: 3. Ta zlitina ima temno sivo barvo in izgleda zelo plemenito na svetlem ozadju sijoče kovine. To tehniko so široko uporabljali orožarji z vzhoda, z vzhoda pa je prišla tudi v Evropo. Z njim so okrasili ročaje in nožnice mečev, v okrasju oklepov, kot o tem piše Vendalen Beheim, pa so ga uporabljali razmeroma redko. Toda spet samo v Evropi, medtem ko so bile na vzhodu čelade in naramnice ter plošče jušmanov in bahterjev okrašene s črno. V srednjem veku so med Evropejci to tehniko uporabljali predvsem Italijani in postopoma ni nikoli izginila, ostala je značilna značilnost vzhodnega, na primer kavkaškega orožja.
Slovesni oklep, ki ga je naročil švedski kralj Eric XIV, okoli 1563-1565 Lik v roki drži maršalovo palico.
Tehnologija vložkov ni nič manj starodavna. Bistvo vložka je, da se kovinska žica iz zlata ali srebra zabije v vdolbine na površini kovine. V Italiji so to tehnologijo začeli uporabljati v 16. stoletju, čeprav je bila na zahodu znana že dolgo, od antičnih časov in se je pogosto uporabljala za okrasitev prstanov, zaponk in brošk. Potem je bilo pozabljeno in se je spet razširilo skozi Špance in Italijane, ki so imeli opravka z Arabci. Od začetka 16. stoletja so tehniko intarzirane kovine zelo uspešno uporabljali oklepniki iz Toleda, mojstri Firenc in Milana, katerih vloženo orožje je bilo razširjeno po Evropi in je povsod vzbudilo občudovanje. Sama tehnologija je zelo preprosta: na kovini so narezani žlebovi z rezalnikom ali dletom, v katerega so zabiti kosi zlate ali srebrne žice. Nato se vloženi deli segrejejo in žica je trdno povezana z bazo. Obstajata dve vrsti inkrustacije: prva je ravna, pri kateri je žica, zabodena v podlago, na isti ravni s svojo površino, druga pa je reliefna, ko štrli nad osnovno površino in ustvari določen relief. Ploščati vložek je enostavnejši, cenejši in donosnejši, saj ga je dovolj, da ga zmeljemo in poliramo, ko je pripravljen. Toda ta metoda ima svoje omejitve. Vstavljanje se vedno izvaja v tankih črtah in na območjih razmeroma majhnega območja. Velike površine je zato treba pozlatiti z zlato folijo.
Isti oklep na drugi strani.
Drugo polovico 15. stoletja je zaznamovala uporaba takšne dekorativne tehnike, ki je bila nova za orožarski posel, kot je lov na železo. Lov na zlato so poznali različni narodi, v različnih obdobjih in celo v bronasti dobi, v Bizancu na vrhuncu pa je bil skoraj glavna veja uporabne umetnosti. Toda ta tehnologija je bila še vedno značilna za delo z mehkimi kovinami, vendar jim železo nikakor ne pripada. In na čem, na katerem železu naj bi ga kovali? Zato je šele s pojavom ploščatih oklepov in tudi takrat ne takoj umetnost orožarjev dosegla takšne višine, da so obvladali tehnike lova po železu in lahko ustvarili čudovite viteške oklepe za same viteze in tudi za svoje konji.
Konjsko čelo je neverjetno in tudi petra.
Na prvi pogled se zdi delo preprosto. Na kovino se z gravirno iglo naredi risba, nakar se iz notranjosti izbije tridimenzionalna figura ali »slika«, na kateri je izdelana, s pomočjo kladiva in vtiskov različnih oblik. Ko gre za železo, je delo veliko težje, saj je treba obdelovanec obdelati v ogreti obliki. In če se delo na železu vedno začne z "napačne strani", se fina obdelava izvede tako od spredaj kot od zadaj. In vsakič, ko je treba izdelek segreti. Mesta, kot so Milano, Firence in seveda Augsburg, so slovila po svojih lovljenih delih.
Eden od prizorov na desni. Zanimivo je, da kralj Eric XIV nikoli ni dobil svojega razkošnega oklepa, po mojem mnenju morda najlepšega med vsemi doslej. Prestregel jih je njegov sovražnik, danski kralj, nato pa so jih leta 1603 prodali volilcu krščanskemu Saškemu in tako končali v Dresdnu.
Dekor oklepa kralja Erika je naravnost izjemno razkošen: poleg manjše dekoracije je sestavljen iz šestih podob Herkulovih podvigov. Dekoracijo oklepa je izdelal mojster iz Antwerpna Eliseus Liebaerts po skicah slavnega mojstra Etienna Delona iz Orleansa, katerega "majhni okraski" so bili med puškarji zelo cenjeni in so bili široko uporabljeni za okras najrazkošnejših oklepov.
Herkul ukroti kretskega bika.
Druga tehnologija, ki se uporablja pri oblikovanju oklepa, je rezbarjenje kovin. Italija je tudi v 16. stoletju po uporabi te tehnologije presegla vse druge države. Vendar so francoski in nemški orožarji že v 17. stoletju uspeli dohiteti in celo prehiteti italijanske kolege v lepoti svojih izdelkov. Treba je opozoriti, da se lovljenje običajno izvaja na pločevini, vendar se rezanje kovin uporablja širše. Vidimo ga na ročajih mečev, mečev in bodalov; krasi ključavnice pušk in cevi strelnega orožja, stremena, konjske ustnike in številne druge podrobnosti ter dele orožja in oklepov. Tako lovljenje kot rezanje kovin so najpogosteje uporabljali v Italiji - v Milanu, Firencah, Benetkah in kasneje v Nemčiji - v Augsburgu in Münchnu, zelo pogosto skupaj z vložkom in pozlato. Se pravi, več tehnik, ki jih je uporabil mojster, bolj impresiven oklep je ustvaril.
Bumpkin. Pogled desno zadaj.
Sčasoma so različne države razvile svoje najbolj priljubljene tehnike dekoriranja orožja in oklepov. Na primer, v Italiji je bilo modno ustvarjati preganjane kompozicije na velikih okroglih ščitih. V Španiji so lovili pri oblikovanju oklepov in istih ščitov. V začetku 17. stoletja so uporabljali lovljenje skupaj z pozlato, vendar okraski sploh niso bili bogati, zato je prišlo do očitnega upada uporabnega orožja.
Bumpkin. Pogled od zadaj levo.
Zadnja vrsta dekoracije za orožje in oklep je bila emajl. Pojavila se je v zgodnjem srednjem veku in se je široko uporabljala v nakitu. Cloisonne emajl so uporabljali za okrasitev ročajev in ščitov mečev ter brošk - lasnic za ogrinjala. Za okrasitev ročajev mečev in mečev ter oblogo nožnic so v Franciji (v Limogesu) in Italiji (ter v Firencah) izvedli emajlirana dela. V 17. stoletju so umetniški emajl uporabljali za okrasitev ogorkov bogato okrašenih pušk in najpogosteje - bučk v prahu.
Bumpkin. Pogled levo.
Pogled Petrail na levi.
Številne spremembe v dekorju oklepa so bile povezane s spremembami v samem oklepu. Na primer, v začetku 16. stoletja. v Italiji se je razširil bakreni konjski oklep in postalo priljubljeno lovljenje bakra. Toda kmalu so opustili ta oklep, saj se niso zaščitili pred naboji, namesto tega so začeli na mestih križa uporabljati usnjene pasove z bakrenimi ploščami, ki so pleteli konjski krup in dobro ščitili pred udarci. V skladu s tem so se tudi te plakete-medalje začele okraševati …
Tudi mi v Ermitažu imamo podobne slušalke za konja in jahača. In so tudi zelo zanimivi. Na primer ta iz Nürnberga. Med letoma 1670-1690 Materiali - jeklo, usnje; tehnologije - kovanje, jedkanje, graviranje. Toda ta kolesar ima nekaj z nogo … "ne to"! Oklep se ne nosi na manekenu, ampak ga preprosto pritrdi in namesti na konja …
V tem pogledu vitezi v oklepu in na konju iz Artilerijskega muzeja v Sankt Peterburgu niso slabši od tistih v Dresdnu! Fotografija N. Mikhailov
