Kaj bi lahko bilo preprostejše od "jame"?
In zgodilo se je, da je bila med sezonskimi igrami, ki so se v 19. stoletju ena za drugo odvijale v londonskih šolah, igra "grotto" zelo priljubljena. Otroci so po domovih iskali stare starine in vse vrste smeti, ki so jih nato razstavljali na uličnih pločnikih, okrasili s cvetjem, školjkami in kamenjem. Sedli so zraven svojih "stvaritev" v pričakovanju, da bo kakšen mimoidoči na to pogledal in morda celo bil velikodušen s kovancem.
Zunanjost Kristalne palače. 1851 g.
Te miniaturne razstave (kakršne so bile v resnici) niso bile vedno priljubljene pri odraslih »obiskovalcih«, še posebej, če so prosile za denar, vendar so »organizatorji« sami nedvomno v njih našli veliko veselja. Bilo je zabavno načrtovati predstavo; odločiti se, kaj in kje razstavljati; zbirati "udeležence" in vse izvajati tako, da je v veselje. Končno, ko je bila "stojnica" končana, so mali izumitelji radovedno prejeli pohvale.
Takšna igra je bila v sodobnem smislu zelo podobna razstavam, saj razstave niso le zbirke zanimivosti, zbrane skupaj na določenem mestu ob določenem času. To so tudi človeška dejanja, katerih cilj je doseči rezultate. Razstave so oblika človeške komunikacije tako med udeleženci kot med javnostjo in organizacijami, njihove rezultate pa je mogoče doseči le z nekakšnim doslednim delovanjem.
In vse se je začelo s takšnimi težavami …
"Težko je verjeti, da je vse to ustvaril človek," je bilo objavljeno v The Timesu 2. maja 1851, kraljica Viktorija pa je naslednji dan zapisala: "Resnično neverjeten, pravljični prizor."
Dejansko je bilo na razstavi leta 1851 nekaj čudovitega. Ne gre samo za samo zgradbo - zdelo se je, da čarobnost kristalne kupole obdaja vse pod seboj, v njej in zunaj je lebdela avra mistike in neresničnosti. To precej prozaično mesto se je začasno spremenilo v sijoči svet sreče in harmonije.
Ena od notranjosti Kristalne palače
Vse pa se je začelo precej malenkostno, kot prvo dejanje Shakespearove Sanje o poletni noči, s prvima dvema skromnima razstavama v Društvu umetnosti decembra 1845 in januarja 1846. Same razstave so bile precej običajne, a po njih se je porodila ideja, da bi svoje udeležence zanimale za organizacijo pomembnejšega. Na sestanku 28. maja 1845 je bila predlagana ideja prve mednarodne razstave. Dovoljenje za njegovo izvedbo je dal celo sam princ Albert, ki je po srečnem naključju prišel na letni obisk v Društvo umetnosti. Takoj so bila dodeljena sredstva in predlagano mesto - začasna stavba v Hyde Parku. Sestavili so predhodne sezname udeležencev in povabila so poslali v številna mesta, vendar je bil rezultat odvračajoč. Sekretar John Scott Russell je v svojem poročilu zapisal: »Javnost je ravnodušna, nekateri so celo sovražno sprejeli ponudbo za sodelovanje. Odbor ni pripravljen zagotavljati materialne podpore, javnost ne čuti sočutja, ni zaželene interakcije proizvajalcev, ni ljudi, ki bi želeli videti pot do uspeha. Poskus je bil neuspešen. "Vendar je bilo to na srečo le njegovo osebno mnenje in že takrat ga je kmalu spremenil in kmalu zapisal še nekaj:" Britanci niso bili dovolj seznanjeni z namenom razstave, njihovim vplivom na značaj naroda in njegovo stran komercialnega razvoja. Takšne razstave od udeležencev zahtevajo izobraževanje na tem področju in takšno priložnost je treba dati. "Očitno je, da organizatorji razstave niso imeli niti najmanjše predstave o PR -delu, kar je razumljivo! Do konca leta 1845, sprejeta je bila odločitev o nagradnem skladu za industrijsko blago z umetniškim oblikovanjem Natečaj naj bi privabil proizvajalce, sploh ker so bili že takrat Britanci narod športnikov, tekmovalni duh pa jim je bil v krvi.
Vendar pa so bile prijave za prvo nagrajene razstave zanemarljive, zaradi česar jih ni bilo mogoče izvesti. Vprašanje tekmovanj je bilo treba za nekaj časa preložiti.
Toda prvi koraki so prinesli tudi določene pozitivne rezultate. Pritegnili so Henryja Coyleja, ki je bil tipičen predstavnik svojega časa. Takrat je že zasedel vodilno mesto pri poštni reformi, natisnil prvo božično voščilnico na svetu in že nekaj let objavljal serijo ilustriranih knjig za otroke. Narava ga je obdarila tudi z umetniškim in glasbenim talentom. Oblikoval je veličasten čajni set in ga izdal pod svojim imenom "Fellix Summerlee". Ta služba je prejela srebrno medaljo, pozneje leta 1846 pa ga je Russell prepričal, naj se pridruži Društvu umetnosti. Po takem uspehu na razstavi je Coylova služba končala v Buckinghamski palači in je bila izdelana v več različicah. V letih 1846 - 1847 bili so tudi drugi poskusi pritegniti proizvajalce z izboljšanjem kakovosti ter povečanjem vrednosti in vrednosti nagrad. Vendar to ni pomagalo privabiti potrebnega števila udeležencev. Coyle in Russell sta cele dneve obiskovala proizvajalce in jih prepričala, naj sodelujeta v predstavi.
Ena od notranjosti Kristalne palače
Na koncu je bilo zbranih 200 eksponatov, od katerih nekateri za prvo razstavo niso bili zanimivi. V uvodnem članku kataloga razstave industrijske umetnosti so povzeti vsi cilji razstave. Poleg tehnične vrednosti za oblikovalce in proizvajalce je navedeno še naslednje: »Pritožbe prihajajo od proizvajalcev po vsem svetu, da javnost ne more razlikovati med vulgarnim, grdim, sivim od lepega in idealnim. Vztrajamo, da se umetnost odvrača samo zato, ker dobri producenti niso znani … Verjamemo, da bo razstava, ki bo vsem odprla vrata, usmerjala in kakovostno izboljšala okus občinstva."
Prvi koraki in prvi uspehi
Kljub majhnosti je razstava dosegla osupljiv uspeh in privabila 20.000 obiskovalcev. Malo kasneje, od 9. marca do 1. aprila, je potekala druga letna razstava. Uspeh leta 1847 je spremenil mnenje proizvajalcev, leta 1848 pa so ponudbe za udeležbo pritekle od vsepovsod. Na ogled je bilo že 700 eksponatov, večinoma so bili novi modeli za industrijske izdelke. Obisk se je povečal na 73.000 ljudi.
Tretja razstava leta 1849 je bila še večja, vsak kotiček stavbe je bil zaseden, zaradi česar je bilo treba razstavo skrajšati na več sklopov. Končno je mogoče objaviti zadnji datum naslednje nacionalne razstave, pet let po prvi letni. Ta datum je bil prvič objavljen v letošnjem katalogu razstave. Navdušenje javnosti je podprlo peticijo, ki je uradno podprla projekt in proračun za gradnjo, podpisalo potrebno število podpisov.
S predstavitvijo peticije je bila zaključena prva stopnja v zgodovini nastanka prve mednarodne razstave. Društvo za umetnost je uspešno privabilo člane in javnost, prejelo podporo in odobritev vlade ter celo objavilo datum. Vse našteto so naredili navadni člani družbe brez podpore predsednika. Načrtovana je bila državna razstava po vzoru podobne razstave v Franciji. Toda zmaga leta 1851 je bila, da v resnici ni bila več nacionalna, ampak prva mednarodna razstava. Ta ideja ni bila nova. Že ko so mnogi ponosno izjavljali, da so že prej (1833 - 1836 v Franciji) prirejali mednarodne razstave. Toda nadaljnja preiskava je pokazala, da se noben od povabljenih tujih udeležencev ni pojavil. Vendar je bila leta 1849 mednarodna razstava le sanje, za princa Alberta in društvo pa je postala naloga, ki jo je treba uresničiti.
Ena od notranjosti Kristalne palače
Rešitve Buckinghamske palače - za življenje
Leta 1851 je v Buckinghamski palači potekala zgodovinska konferenca, na kateri se je rodila "Velika industrijska razstava vseh narodov, 1851". Na tem sestanku so bili obravnavani in sprejeti glavni sklepi:
1. O razdelku razstav v štirih sklopih: delovni materiali, stroji, industrijski izdelki in kiparstvo.
2. O potrebi po začasni zgradbi za vse te stvari, vendar je vprašanje ostalo odprto v zvezi z nadaljnjim iskanjem primernega ozemlja.
3. O obsegu razstave.
4. O nagradah.
5. O financiranju.
Jasno je bilo, da je od vlade malo pričakovati in da je treba sredstva takoj prostovoljno povečati. Neverjetno je, da so bile vse te pomembne odločitve sprejete v enem dnevu!
Potem je prišlo obdobje izjemnih naporov. Proizvajalce so zaposlili iz 65 mest v Angliji, na Škotskem, Irskem in v Nemčiji. Indijsko podjetje, kasneje pa tudi Napoleon III., So se zavezali, da bodo pomagali pri razstavi. Podeljena je bila celo kraljeva nagrada, kar je razstavi dodatno dvignilo status.
Ena od notranjosti Kristalne palače
Zdelo se je, da so vse težave že mimo. Rezultat trdega petletnega dela ni bila le možnost izvedbe mednarodne razstave, temveč tudi vladna odobritev sheme za njeno izvedbo, podpora proizvajalcem in finančno zaupanje.
Ostalo je le še zgraditi stavbo za razstavo. In takrat se je izkazalo, da najhujše težave šele prihajajo. Eden od njih je bil finančni: prispevki so prihajali zelo počasi. Potem je eden od članov Društva umetnosti, Lord Major, priredil veliko pojedino, ki se je je udeležila vsa visoka družba iz vse države. Po tem se je sklad povečal na 80.000 funtov. Ta znesek je bil več kot dovolj za vse stroške. Vendar to komaj zadošča za gradnjo: to je bil problem številka ena.
Lokacija razstavnega paviljona je nenadoma postala problem številka dve. S kraljico je bil dosežen dogovor o uporabi območja Hyde Parka. Vendar ta odločitev ni ustrezala vsem. Times je sprožil odločen protest. "Celoten park," je poročal časnik, "in Kensingtonski vrtovi bodo med drugim uničeni, bližnja stanovanjska območja pa bodo trpela horde vulgarnih obiskovalcev, ki jih je na tem mestu zbrala ta razstava. Kaj pa drevesa? Zgradbe ? "Veliko je bilo povedanega tudi o onesnaženosti parka, ki je bil okras Londona. Zasnova stavbe je bil tretji izziv. Že leta 1849 je bilo mišljeno, da bo ta stavba postala glavni eksponat na razstavi. Kraljevska komisija se je obrnila na gradbeni odbor. Komisija je razpisala natečaj za oblikovalce vseh narodov, a zanj namenila le tri tedne. Kljub tako kratkemu času je komisija prejela 233 projektov, med njimi 38 tujih. Od tega je bilo izbranih 68, a nobena ni bila priporočena za odobritev. Namesto tega je odbor predlagal svojo različico, ki jo je kraljeva komisija preprosto prisilila sprejeti. Projekt je bil opečnata konstrukcija s kupolo, prevlečeno s kovino. Zapiranje velikega dela Hyde Parka je bilo samo po sebi slaba ideja, a tako grozen material, kot je opeka, je grozil, da bo tako pokrajino kot pokrajino za vedno uničil. To je za organizatorje predstavljalo še en problem - ali bi lahko tako ogromno stavbo dokončali do odprtja razstave (v manj kot enem letu)?
Toda nevihtni oblaki so izginili tako nenadoma, kot so se pojavili. Že julija 1850 so našli rešitev za vse tri te težave.
Finančno vprašanje je bilo rešeno s povečanjem prispevkov v sklad neposredno od članov Komisije. Prav tako je bilo možno vzeti bančno posojilo proti jamstvom Komisije.
Spori o lokaciji so izbruhnili v obeh domovih parlamenta. Princ Albert je še posebej težko čakal na odločitev. Če bi bil Hyde Park zavrnjen, potem preprosto ni bilo drugega kraja. Toda polemika se je končala v korist Hyde Parka.
O gradbenem vprašanju je bilo manj kritik, vendar je problem sam bolj kompleksen. Rešitev je bila najdena zadnji trenutek. Zgodilo se je tako nepričakovano, da so ga dojeli kot pravi čudež.
Preprost vrtnarski projekt
Joseph Paxton je bil preprost vrtnar, vendar njegovi interesi niso bili omejeni le na to. Še več, takrat je slovel po svojem železniškem projektu in stekleni konstrukciji. Zgodilo se je, da se je moral pogovoriti z britanskim premierjem Ellisom in prav v tem pogovoru mu je povedal o svoji zamisli. Ellis je bil seznanjen s Paxtonovimi deli in vedel je, da si zaslužijo pozornost. Zato se je premier obrnil na GZS, da pojasni pogoje za obravnavo novega projekta. Skoraj nobenega ni bilo, ostalo je le nekaj dni, v katerih je bilo mogoče prilagoditi uradni projekt ali oddati novega. In Paxton se je odločil izkoristiti priložnost, ki se mu je ponudila. Ves vikend je posvetil delu na projektu. Na seji železniškega odbora so bile njegove misli daleč od teme srečanja. Po drugi strani se je na kosu papirja pojavila "surova" risba tistega, kar je pozneje postalo znano kot "Kristalna palača". Njegovo zasnovo so občudovali skoraj vsi, vendar je to pomenilo sramoto za kraljevo komisijo, saj je njihov projekt že odobril gradbeni odbor. Paxtonove fantastične strukture ni bilo mogoče sprejeti brez tehničnega znanja, za katerega naj bi isti gradbeni odbor izvedel preiskavo, ki pa ni mogla tako zlahka dvomiti o njegovem ugledu. Društvo za umetnost je Paxtonu pomagalo pridobiti informacije o višini dreves, da so lahko v celoti vstopila v stavbo. Zaradi tega je bil njegov projekt okolju neprecenljiv, vendar mu to inženirji v odboru niso mogli odpustiti.
Čas je minil, a od njega še vedno ni bilo odgovora. Paxton se je tega naveličal, odločil se je obrniti neposredno na narod. 6. julija je 200.000 izvodov Illustrated London News, ki so državo nekoliko prej zgražali z risbami uradnega načrta stavbe, zdaj predstavilo Paxtonov razvoj skupaj z obrazložitvijo. Ljudje so njegov projekt takoj sprejeli kot veličastno in edinstveno začasno strukturo za Hyde Park.
Times je bil še vedno proti vsakršnemu vdoru v park in je projekt imenoval "Pošastna zelena hiša". Toda odbor ni mogel nasprotovati splošnemu odobravanju in občudovanju.
Paxton je zmagal. Še enkrat mu je le srečna priložnost pomagala pri srečanju s Charlesom Foxonom, enim od partnerjev velikega gradbenega podjetja in proizvajalcem stekla. Na naslednji seji so bili izračunani stroški, ki niso presegli proračuna. Petnajstega julija je bilo po zaslugi skupine navdušencev možno potrditi načrt v gradbenem odboru, natanko eno leto pred odprtjem razstave.
Zdelo se je, kot da je zdaj prižgana zelena luč za gradnjo. Zdaj pa obstajajo finančne težave. Začel se je nov val kritik, a princ Albert je vse skupaj sprejel z nasmehom, saj je bil otvoritveni dan prve mednarodne razstave že tako blizu. Odgovoril je: "Matematiki so izračunali, da bo Kristalno palačo odpihnil prvi lahki vetrič; inženirji so prišli do zaključka, da se bodo galerije porušile in zdrobile obiskovalce; zdravniki opozarjajo, da je zaradi komunikacije številnih ras črna smrt prišel bo srednji vek … Ne morem se zavarovati pred vsem na svetlobi, tako kot se ne zavezujem, da bom prevzel odgovornost za življenje kraljeve družine. " Nenavadno se ni zgodilo nič takega in Paxtonova graciozna palača je bila kljub temu zgrajena. Že 1. februarja 1851 je bila Kristalna palača pripravljena, le sedemnajst tednov po tem, ko je bil v zemljo zabit prvi klin stavbe.
Vse zastave sveta nas obiščejo …
V preostalem času so bili vsi zaposleni s tako pomembno in problematično zadevo, kot je izbira eksponatov. Odločeno je bilo, da se polovica površine (37.200 kvadratnih metrov) dodeli britanskim udeležencem, preostalo območje pa razdeli med druge države. Kmalu je postalo jasno, da tudi ta prostor ne bo ustrezal vsem, zato so uporabili izbirni sistem, zaupan vodstvu sodelujočih držav. Le o njihovi lokaciji na razstavi je odločala Komisija.
Coyle in njegovi kolegi so opravljali vrhunske upravne naloge. Treba je omeniti, da se je korespondenca Izvršnega odbora med oktobrom 1849 in decembrom 1851 povečala na 162631 pisem - in to pred prihodom pisalnih strojev! Ljudje se niso zanimali le za stavbo in časovni okvir, v katerem bo zgrajena, ampak tudi za razstave same. Tudi na mednarodni sekciji je bilo veliko težav. Prvi eksponati so prispeli 12. februarja, zadnji niso bili dostavljeni do otvoritve. Do odprtja razstave je bilo prejetih 80 odstotkov eksponatov. Od 15.000 udeležencev je bila polovica Britancev in polovica tujcev; seznami kažejo na predstavnike najmanj 40 različnih držav, med katerimi je vodila Francija.
Eden od eksponatov: prestol, ki ga je kraljici Viktoriji podaril kralj Travancore
Končno je prišel 1. maj. Veliko podjetje je bilo dokončano. Sijalo je spomladansko sonce; mlada kraljica je z navdušenjem, ki je presenetilo celo njeno spremstvo, odšla na prizorišče. Za trenutek se je zdelo kot novo tisočletje. Prvič v svetovni zgodovini so se predstavniki tolikih narodov zbrali pod eno kristalno streho v stavbi, kjer so zbrali najboljše stvaritve vsake države. Kraljica je ob tej priložnosti zapisala: "Nesporno odobravanje, veselje v vsakem obrazu, neizmernost in sijaj stavbe, kombinacija dlani, cvetja, dreves in skulptur, fontane, zvok orgel (200 instrumentov in 600 glasov sta se združila v ena) in moji ljubljeni prijatelji, ki so ponovno združili zgodovino vseh držav na Zemlji - vse to se je res zgodilo in bo za vedno ostalo v spominu. Naj Bog reši mojega dragega Alberta. Naj Bog reši mojo drago deželo, ki se je danes tako čudovito pokazala !"
Izražanje teh besed ni izrazilo le občutkov kraljice, ampak tudi navdušenje, ki je raslo skozi razstavo. Rekordno število dnevnih obiskovalcev se je v zadnjem tednu povzpelo na 110.000, v oktobru pa se je skupno število obiskovalcev povečalo na 6 milijonov. Finančni rezultat je v celoti pokril stroške organizacije. Po odplačilu dolgov, posojil in plačil je bilo še 200.000 funtov in prostovoljni sklad.
Uspeh je res ogromen
Dejansko je bila razstava res velik uspeh. Toda po njegovem zaprtju so dobili še več rezultatov. Prvi je dobiček in njegova naložba. Organizatorji so se odločili, da ga vlagajo v zemljišča v južnem Kensingtonu, v bližini območja, kjer je bila razstava. Kot lastniki te donosne nepremičnine so v naslednjih letih lahko zagotovili sredstva za podporo številnim izobraževalnim ustanovam in ustvarili sistem štipendij na visokošolskih zavodih za umetnost in umetnost, ki obstaja še danes.
Druga je sama stavba Kristalne palače, prevelika, da bi jo kasneje lahko preprosto razstavili. Obnovljen v drugem mestu, je služil kot priljubljeno zabaviščno in družabno središče, dokler ga leta 1936 ni uničil požar. Kristalna palača je bila tudi ena prvih struktur, v kateri so bili sprejeti zdaj tako razširjeni enotni elementi: celotno stavbo so sestavljale iste celice, sestavljene iz 3300 litoželeznih stebrov iste debeline, 300 000 enakih steklenih listov, iste vrste lesenih okvirjev in kovinskih nosilcev. Montažni elementi standardnih velikosti so bili vnaprej izdelani v zahtevanih količinah, tako da jih je bilo treba sestaviti le na gradbišču, po potrebi pa jih je bilo prav tako enostavno razstaviti!
Če se obrnemo na splošni rezultat, je treba opozoriti, da to ni bila le prva mednarodna razstava, ampak prvo srečanje narodov z miroljubnimi cilji. Po eni strani je bil to prvi korak v razvoju mednarodnega gibanja, po drugi pa spodbujanje medetnične konkurence.
Zdaj pa poglejmo njen učinek skozi prizmo pogledov treh skupin: obiskovalcev, udeležencev in žirije. Z njo se začne tak pojav, kot je množični mednarodni turizem. Britanci so bili podvrženi resnemu preizkusu: navsezadnje v celotni zgodovini njihovega naroda nikoli ni bilo vdora v toliko tujcev. To je pomagalo razumeti, da niso vse take živali in nevedniki, kot se jim je zdelo prej. Poleg neštetih neformalnih srečanj na razstavi je vlada organizirala počitnice za mednarodne delegacije po vsem Londonu. Paris je prevzel štafetno palico in povabil izjemno število Angležev, ki jih je obkrožil z množico zabave. Takšni in takšni družbeni stiki med ljudmi različnih narodnosti so bili za tisti čas nedvomno brez primere.
Razstava je britanskim udeležencem odprla oči in jim pomagala spoznati tisto, česar doslej trmasto niso hoteli opaziti, in sicer primitivnost sodobnega angleškega oblikovanja. V zvezi s tem je povzročila bliskovito širjenje priljubljenosti likovne vzgoje in prispevala k nastanku novih šol umetniškega graditeljstva. Toda tudi tuji predstavniki so veliko pridobili s tem, kar so videli v Angliji, ki je bila takrat pred mnogimi državami. Nekateri so 1851 imenovali začetek strojne dobe. V mnogih državah so se carine na uvoženo blago znižale.
In končno, žirija. Sestavljali so ga predstavniki znanosti in umetnosti iz vsake sodelujoče države. Kljub temu, da so bile teme njihovih razprav omejene, so seje žirije postale prototip mednarodnih konferenc in kongresov o vseh vrstah znanstvenih, kulturnih in gospodarskih vprašanj. Prvič v zgodovini so vlade dovolile predstavnikom znanosti, umetnosti in trgovine, da se sestanejo in razpravljajo o teh temah. Drug pomemben rezultat je bila izgradnja železnice iz vseh delov države do njenega glavnega mesta - Londona.
Notranji učinek razstave lahko štejemo za izobraževalni učinek. Organizatorji so prišli do zaključka, da razstavni katalog ni bil zelo uspešen, kritizirali so ga vsi. Pomanjkanje dobre etikete je postalo še en kamen na britanskem zelenjavnem vrtu. Njihov odsek ni bil tako informativen, kot bi lahko bil. Seveda to množici navdušenih gledalcev ni veliko povedalo, je pa strokovnjakom veliko povedalo. Tako je razstava spodbudila tudi razvoj izobraževanja, odprle so se nove izobraževalne ustanove in razširilo neformalno izobraževanje (muzeji, umetniške galerije), katerega razvoj je tako označil ta čas.
Spominska medalja razstave iz leta 1851, ki prikazuje Kristalno palačo
Končno je bila Kristalna palača namenjena vstopu v zgodovino ruske književnosti in politične misli 19. stoletja. Leta 1859 je N. G. Chernyshevsky. Kar je videl, je tako močno vplivalo na njegovo domišljijo, da je služil kot prototip velike zgradbe, v kateri živi komuna prihodnosti v četrtih sanjah Vere Pavlovne iz romana "Kaj je treba storiti?" Ruski pisatelj je z neverjetno pronicljivostjo železo in litega železa v strukturnih elementih palače zamenjal z aluminijem, kovino, ki je bila v tistem času dražja od zlata. Niso še vedeli, kako ga dobiti v velikih količinah in so ga uporabljali le v nakitu.
No, potem so vse razvite države sprejele izkušnje Velike Britanije in takšne razstave in zgradbe so že postale norma v našem življenju!
