Skoraj dve stoletji in pol stoji nad Nevo. Uradno odprtje spomenika Petru Velikemu pri Falconeu je bilo 7. avgusta 1782.
Nekje v enem od prvih avgustovskih dni, običajno prvega prostega dne, so se ob njem vedno zbirali poznavalci antike, da bi proslavili naslednjo obletnico postavitve spomenika Petru Velikemu na Senatskem trgu v Sankt Peterburgu.
Zdaj se tradicije spominjajo šele v jubilejnih letih, na naslednji jubilej pa je treba počakati še petnajst let. Verjetno je to znak časa, da se ga danes nihče ne boji, kot se je bal Puškinov Eugene.
Zdi se, da so se Leningraderji-Peterburžani v grozljivih dneh blokade že sami borili. A Falkonetova Petra občudujejo, tako kot prej, pogosteje ga imajo radi, ljubeče ga kličejo "Petruša". Po teh istih 900 dneh se ljudje v mestu do njega obnašajo nekako topleje, bolj humano.
Glede na to se neveste zdaj redno fotografirajo, ženini, ki odpirajo šampanjec, pa gotovo ciljajo na rep kraljevega konja. Odlične bombe na Nevskem, pripravljene odtrgati tri kože od kogar koli, tudi od tujcev, za vožnjo "naravnost do Petra", vzamejo največ petsto.
[/center]
Rusija se ne more pritoževati zaradi pomanjkanja spomenikov Petru Velikemu. Bili so časi, ko so bili izklesani samo Iljiči, a tudi takrat je bila kopija odličnega Rastrellijevega doprsnega kipa postavljena tik na moskovski železniški postaji.
Potem so vrnili "Car-tesarja" na Admiralitsko nabrežje, takoj se je Zurab Tsereteli vrtel na prvem prestolu, Šemjakinjski, pravzaprav precej "napol trupel", je sedel sredi Petropavlovke. Neveste pa tudi do njega niso ravnodušne - kolena so si podrgnile do zrcalnega sijaja. Tako se je navadilo.
Ampak obstaja samo en Falconet Peter. Ni samo drugačen - Peter I je bil sam drugačen, nekako se ne uvršča v vrsto predhodnikov in naslednikov na ruskem prestolu. Hvala Catherine za zavrnitev nekoč pripravljenega konjeniškega spomenika Carla Rastrellija - ne bi se ukoreninil na bregovih Neve in bi komaj tako udobno sobival ob čudežu Montferranda.
Ali pa nam morda Montferrand, če ne bi bilo bronastega konjenika, ne bi dal takega Izaka? On je »bronasti jezdec« - ne moreš reči bolje kot pesnik, čeprav bi danes čarovnice seveda spomenik Petru rekle drugače.
Ne glede na to, kako močno sta se Tsereteli in Shemyakin trudila tekmovati z briljantnim ustvarjanjem Falconea, sta njihova spomenika takoj prejela od ljudi celo vrsto epitetov, včasih zaničevalnih, včasih pa preprosto smrtonosnih. "Plešasti panj" ali "blato". Samo "Pošast" ali "Kdo še nikoli ni videl morja?" In v odgovor - "Kdo, kdo … Petya v usnjenem plašču." In še veliko več v istem duhu.
Izberite tisto, kar vam je všeč, vendar nimajo enakega Puškinovega "vzdevka" in nikoli ne bodo. Nobenega drugega spomenika, ki bi bil resnično vreden spomina na velikega reformatorja Rusije, ne bo.
"Ustvarjalec, reformator, zakonodajalec" - tako preprosto in na kratko je o Petru rekel Etienne Falcone. In koliko stvari je v teh treh besedah hkrati. Vsak naslednji vladar je imel na izbiro. Toda za prvo je izbrala Catherine.
Pravkar se je ustalila na prestolu. Vlada le tri leta. Potrebuje vidno potrditev legitimnosti svoje moči. Je pa potrpežljiva - Catherine je zavrnila spomenik Carlu Rastrelliju, močno zmrznjen, tako kot italijanski kondotieri, Catherine je takoj zavrnila. Peter je prebudil Rusijo, njegov naslednik na prestolu pa ni tisti, ki bi ji spet dovolil zaspati.
Spomenik Katarini je bil potreben, da bi ustrezal velikim dejanjem velikega carja, ki ima … velike dediče. Z Rastrellijem se je zdelo, da je suverenec že vse dosegel - in to je suveren države, ki že skoraj nič več ne potrebuje.
Katarinina Rusija potrebuje vse in veliko, celo veliko. Spomenik Petru bi moral postati drzna točka v celi vrsti cesarskih simbolov, ustvarjenih po naročilu nemirne cesarice. Potrpežljivo išče kiparja, vrednega take naloge. Obstaja kdo, ki bi prosil za nasvet - navsezadnje je Catherine že od malih nog, ko je bila še velika vojvodinja, začela dopisovati z najboljšimi umi Evrope.
Enciklopedist Diderot je predlagal tudi - Etienne -Maurice Falcone. Diderot bi lahko rekel, da je prav uganil-iz del petdesetletnega Falconeja sta se res izkazala le "Milon iz Crotona" in "Pigmalion". Toda kot teoretik je izklesal vse »starine«, pred katerimi je bila kulturna Evropa brez dvoma navajena oboževati.
Vendar je malo pred peterburškim redom Falcone izvedel dve kapeli v pariški cerkvi sv. Roka. Očarali so ruskega veleposlanika, princa Golitsyna, ki je podpiral Diderota.
Falcone je starejši od ruske kraljice in je tudi potrpežljiv, ni naključje, da se je smel desetletje in pol poigravati s spomenikom. Vendar so takrat znali čakati in zdržati. Celo sezono je trajalo samo za prevoz podstavka - "Thunder -stone" iz Lakhte. S tehničnega vidika bi bila operacija še danes težka, v 18. stoletju pa bi bila preprosto edinstvena (beri).
Niti Sanssouci, niti Versailles, niti Schönbrunn si tega nista mogla privoščiti. In koliko časa je bilo porabljenega za izbiro podstavka, skoraj celo zimo je trajalo, da so se prepričali visoki kritiki - le dopisovanje med Falconejem in predsednikom Ruske umetniške akademije Ivanom Betsky je dva debela arhiva. zvezkov.
Falcone s svojimi ambicijami se je izkazal za presenetljivo skromnega - ni okleval, da bi svoji učiteljici Marie -Anne Collot zaupal, da mu izklesa kraljevo glavo. V tistih časih to ni bilo slišati. Toda tudi on je, tako kot Diderot, prav uganil. Collot ni kopiral tonske maske Petra učiteljevega dela ali življenjskega doprsnega kipa Rastrellija, kar je problem rešilo kot pravi monumentalist.
Glavna stvar je dojeti značaj in ne stopiti v neskladje s samim kiparskim kipom. Izbrisane oči, obsežno čelo, uokvirjeno s prameni, debelimi kot valovi, očitna napetost volje na obrazu, brada potisnjena naprej - zdelo se je banalno množica znanih lastnosti, a na splošno - vtis je edinstven.
Tukaj je jezna odločnost in sposobnost usmiljenja, tukaj je modrost ter preprostost, strogost in umirjenost hkrati. Znano je, da Falcone veliko "vlada" Collotu, a na koncu ni dvoma o enotnosti, škoda, da se vloge študenta zdaj spomnijo le strokovnjaki.
Catherine je izbrala "svojega" Petra, veliko govorila o njem, pisala, a na samem spomeniku je zelo jedrnato zapisala: "PETRO primo CATHARINA secunda". In v ruščini: »Peter Veliki, Katarina Druga. Poleti 1782 ".
Od takrat Peter ni dal miru mnogim Falconetom. Navdihnjen Puškin. Tako zlahka je dobil živčnega cesarja Pavla, ne da bi dve desetletji stal na Senatskem trgu. In Pavel, ki je pravkar stopil na prestol, je v nasprotju s svojo mamo postavil še en konjeniški kip Petra na gradu Mihajlovski. Dela Carla Rastrellija so tista, ki jih je velika cesarica nekoč zavrnila. Ambiciozen "Pradadu pravnuk. 1800 "- napisano tudi kljub Katarini.
Pavlov najmlajši sin Nikolaj, tako živčen kot njegov oče, a s precej hladnejšim umom, je brez nepotrebnega obotavljanja ukazal, naj izpusti del grozdne jagode v bakrenega Petra, hkrati pa tudi v decembriste.
Pravijo, da so njene sledi še vidne na zlomih Thunderstona. Niti v treh revolucijah niti v državljanski vojni nihče ni dvignil roke proti Petru. Kasneje so fašistični asi Luftwaffe ciljali na Petra - nikoli niso zadeli.
Puškin je pustil mistike, toda hladni Nikolaj Pavlovič, ki je "ustrelil" Petra, je takoj izbral podobo stoičnega carja. Bronastega konjenika so nato pogosto primerjali s starodavnim Rimljanom Markom Aurelijem, čeprav je Falcone menil, da je prav ta kip primer, kako ne bi smeli narediti konjeniških spomenikov.
Pod carem osvoboditeljem Aleksandrom II je bil Peter "javnosti" predstavljen kot reformator in skoraj liberalen, hkrati pa okrašen s cvetjem a la ruska trobojnica. Aleksander III in njegov nesrečni sin sta pritiskala na "narodnost" Petra Aleksejeviča in uredila drsališče ter praznovanja na senatskem trgu. Slovanofilom je bila formula zelo všeč: "Veliki vodja velikega ljudstva."
Po 17. oktobru tega seveda nihče ni izrazil v zvezi s Petrom. Toda pod Stalinom, ko je luč zagledal "Peter Prvi" rdečega grofa Tolstoja, je bila ta razlaga implicirana kot sama po sebi.
Če so tirana Ivana Groznega genij Sergeja Eisensteina in briljantna igra Nikolaja Čerkasova predstavili kot nekakšnega borca proti bojarski birokraciji, potem je sam Bog naročil, naj se Petra Velikega spremeni v "ljudskega carja". In nihče po "vodji narodov" sam ni pozabil te formule. Še vedno…
Skulpture so nekoliko podobne bojnim ladjam. Resnično mojstrovino kot vrednega nasprotnika prepoznamo po silhueti. A kapitani že leta preučujejo kataloge z obrisi sovražnih križarjev in uničevalcev, bronasti jezdec pa ostane v spominu takoj in za vedno. Vendar je v kiparstvu, tako kot silhueta, pomembna tudi gesta.
"Rusijo je dvignil na zadnje noge" - to je že povedalo vse o spomeniku kot celoti. Kaj pa roka, iztegnjena nad valovi Neve? "Dobrodelna desna roka", "Očetova roka". Kako dolgo in težko Puškin pobere epitete - "Dvig roke na nebu", "Velikan z iztegnjeno roko", "Grmenje z nepremično roko"! V sami gesti - fokus moči, uma, volje. Ampak ne samo - roka Petra - kot nov vektor za novo Rusijo.
"Okno v Evropo" - se zdi, kot rečeno, pika. Na zahod - proti Evropi. Biti ne samo v bližini, biti skupaj. Bodite vreden del tega. In tukaj ni treba iskati kompleksov manjvrednosti.
Lev Gumilyov je imel popolnoma prav - mi smo Evrazija, ne Azeopa. Azeopo je "lepo" povedal drugi zgodovinar Pavel Milyukov. Rekel je dvesto let po Petru, kot da je iztiril vse, kar je zapustil.
Ni presenetljivo, da so imeli "začasni" s takim zunanjim ministrom komplekse pred Evropo, ni presenetljivo, da so jih "začasni" tako zlahka odnesli. Ural ni šala geografije, ampak naša skupna meja z Evropo.
"Evrazija ni Azeopa," je morda sam Peter rekel že dolgo pred Gumilevom. Ni rekel - naredil je vse, da bi bilo tako!
