»Osebno vojne ne bi imenoval šola. Bolje je, da osebi dovolite študij v drugih izobraževalnih ustanovah. A kljub temu sem se tam naučil ceniti Življenje - ne samo svoje, ampak tisto z veliko začetnico. Vse drugo ni več tako pomembno …"
Pekel. Papanov
Anatolij Papanov se je rodil 31. oktobra 1922 v Vyazmi. Njegova mama Elena Boleslavovna Roskovskaya je delala kot mlinarka - mojster pri izdelavi ženskih oblek in klobukov, njegov oče Dmitrij Filippovič Papanov pa je bil stražar na železniškem križišču. Družina je imela še enega otroka - najmlajšo hčerko Nino. Konec dvajsetih let prejšnjega stoletja so se Papanovi preselili v Moskvo in se nastanili na ulici Malye Kochki (danes - ulica Dovatora) v hiši, ki se nahaja poleg pekarne. V prestolnici je Dmitrij Filipovič, ki je postal civil, delal na gradbišču. Elena Boleslavovna je prav tako spremenila poklic in se zaposlila kot skobljalka v tovarni. Kar zadeva mladega Anatolija, je o sebi povedal: »Takrat sem malo bral, slabo sem se učil … A kino sem imel zelo rad. Najbližja "kulturna točka" je bila Hiša kulture "Kauchuk". Tam sem šel gledat filme, koncerte in nastope lokalne dramske skupine. « V osmem razredu se je Papanov resno zanimal za gledališče in začel študirati v šolskem dramskem krožku. In leta 1939 se je po končani šoli zaposlil kot kolesar v drugi moskovski tovarni krogličnih ležajev.
Sanje o odrski dejavnosti Anatoliju niso dale počitka in kmalu se je mladenič vpisal v tovarniški gledališki studio, ki so ga mimogrede režirali igralci gledališča. Vakhtangov. Po deset urni izmeni je mladi Papanov tekel k pouku v gledališko skupino. Poleg študija v studiu je mladenič precej pogosto obiskoval hodnike Mosfilma. Zaradi njegovega sodelovanja v množici v filmih, kot so "Lenin v oktobru", "Suvorov", "Stepan Razin", "Minin in Pozharsky." Seveda so bile sanje sedemnajstletnega fanta ujeti v oči kakšnega uglednega režiserja in dobiti majhno, a ločeno vlogo, čeprav majhno. Žal, tem sanjam se v teh letih ni uresničilo.
Leta 1941 se je zgodil incident, ki je skoraj zlomil življenje Anatolija Dmitrijeviča. Nekdo iz njegove ekipe je z ozemlja tovarne krogličnih ležajev vzel več delov. Po današnjih merilih zločin ni najhujši, v teh letih pa je bil tak prekršek kruto kaznovan. Policija, ki je v tovarno prispela po odkritju tatvine, je aretirala celotno brigado, vključno s Papanovom. Med zaslišanjem so vse delavce poslali v Butyrko. Šele deveti dan so ga preiskovalci, potem ko so se prepričali, da Anatolij Dmitrijevič ni vpleten v tatvino, spustili domov. In tri mesece kasneje se je začela vojna.
Prvi dan - 22. junija 1941 - je Anatolij Dmitrijevič odšel na fronto. Rekel je: »Tako kot večina mojih vrstnikov sem verjel v zmago, živel po tej veri, čutil sovraštvo do sovražnika. Pred menoj je bil primer Pavke Korchagin, Chapaev, junakov večkrat gledanih filmov "Sedem pogumnih" in "Smo iz Kronštata". Anatolij Dmitrievič je poveljeval protiletalski bateriji in v celoti preučil poklic težkega vojaka. V pogumnem boju se je Papanov povzpel v čin starejšega vodnika in leta 1942 končal na jugozahodni fronti. Takrat so Nemci v tej smeri sprožili močno protinapad, sovjetske čete pa so se umaknile v Stalingrad. Papanov se je vse življenje spominjal grenkega okusa umika, škripanja zemlje na zobeh in okusa krvi v ustih. Rekel je: "Kako lahko pozabiš na dvourno bitko, ki je od dvainštiridesetih vzela življenja devetindvajsetim ljudem?.. Sanjali smo, načrtovali, se prepirali, vendar je večina naših tovarišev umrla pred mojimi očmi. Še vedno jasno vidim, kako je padel moj prijatelj Alik. Želel je postati snemalec, študiral je na VGIK -u, a ga ni … Iz preživelih je bil oblikovan nov polk - in spet na istih mestih, in spet bitka … Videl sem, kako so se ljudje po bitki popolnoma spremenili. Videl sem, kako so v eni noči postali sivi. Včasih sem mislil, da je to literarna tehnika, vendar se je izkazalo, da je to tehnika vojne … Pravijo, da se človek lahko navadi na vse. Nisem prepričan glede tega. Nikoli se nisem uspel navaditi na vsakodnevne izgube. In čas vsega tega v spominu ne zmehča … «.
V eni izmed bitk je poleg Papanova eksplodirala nemška lupina. Na srečo je večina gelerov švignila mimo, le eden pa je udaril v nogo. Rana se je izkazala za resno, Anatoliju Dmitrijeviču so amputirali dva prsta in skoraj šest mesecev je preživel v bolnišnici v bližini Mahačkale. Nato je Papanov, ko so igralca vprašali o poškodbi, odgovoril: Eksplozije se ne spomnim ničesar več … Zbudil sem se le v bolnišnici. Izvedel sem, da so vsi, ki so bili blizu, umrli. Bil sem zasut z zemljo, pravočasno so prišli vojaki, ki so me izkopali … Po rani se nisem mogel več vrniti na fronto. Naročene so bile čisto in noben moj protest in prošnja ni pomagala … «.
Enaindvajsetletni deček je bolnišnico zapustil s tretjo skupino invalidnosti. Odpuščen je bil iz vojske, jeseni 1942 pa se je Papanov vrnil v Moskvo. Brez premisleka je predložil dokumente umetniškemu direktorju GITIS -u, ki je bil takrat čudovit umetnik Mihail Tarkhanov. Mimogrede, izpiti za igralski oddelek inštituta so se takrat že končali, vendar je zaradi vojne močno primanjkovalo študentov. Ko je Anatolij Dmitrijevič, naslonjen na palico, prišel v GITIS, je Mihail Mihajlovič, skeptično pogledal mladega udeleženca in vprašal: "Kaj bomo storili z tvojo nogo? Lahko hodite sami? " Papanov je samozavestno odgovoril: "Lahko." Tarkhanov ni dvomil o poštenosti odgovora, mladenič pa je bil sprejet na igralski oddelek, ki sta ga vodila umetnika Moskovskega umetniškega gledališča Vasilij in Marija Orlov. Anatolij Dmitrijevič se je od prvega dneva pouka poleg skupnih disciplin za vse discipline, ki je premagoval bolečino, do izčrpanosti ukvarjal s plesom in gimnastiko. Izboljšanje ni prišlo takoj in šele konec četrtega leta je mladenič končno zavrgel trs, ki mu je postal sovražen. Mimogrede, umetnik začetnik je imel še en problem - izgovorjavo. Učitelj govorne tehnike mu je večkrat rekel: "Papanov, kdaj se boš znebil tega groznega sikanja?!". Vendar je imel mladenič napačno vključenost in štiri leta usposabljanja niso mogli popraviti njegovega očitka.
Med študijem na igralskem oddelku se je Papanov srečal s svojo bodočo ženo Nadeždo Karatajevo. Sama je povedala: »Oba sva Moskovčana, živela sva v bližini, nekaj časa sva celo študirala na isti šoli … Leta 1941 sem vstopila na igralski oddelek, a je izbruhnila vojna in študij mi je bil prekinjen. Učitelji so bili evakuirani in odločil sem se, da grem na fronto. Po končanem tečaju zdravstvene nege sem se zaposlil na reševalnem vlaku. Tam sem delal dve leti. Leta 1943 je bil vlak razpuščen in vrnil sem se v GITIS. Tu sem prvič videl Anatolija. Spomnim se črtic ran, zbledele tunike, palice. Sprva smo imeli samo prijateljske odnose - živeli smo v bližini in skupaj šli domov s tramvajem. Naša romanca se je začela, ko smo med študentskimi počitnicami odšli iz okrožnega komiteja Komsomola služiti vojaškim enotam v Kuibyshevu. Po vrnitvi v Moskvo sem mami rekel: "Verjetno se bom poročil" … Ko sem ga predstavil mami, je rekla: "Dober fant, samo ne zelo čeden." Odgovoril sem: "Je pa tako zanimiv, tako nadarjen!" In mama: "Vse, vse, nimam nič proti." Anatolij in Nadežda sta se poročila takoj po zmagi 20. maja 1945. Zanimivo je, da so med poroko luči v hiši nenadoma ugasnile in konec praznovanja je potekal ob soju sveč. Nekateri gostje so to videli kot neprijazen znak, vendar je življenje pokazalo zmotno znamenje - par je skupaj živel skoraj 43 let. Nato je Papanov pogosto ponavljal: "Sem moški z eno žensko - ena ženska in eno gledališče."
Na državnem izpitu novembra 1946 je Anatolij Dmitrievič igral mladega Konstantina v "Otrocih Vanyushina" Naydenova in globokega starešina v komediji "Don Gil" Tirsa de Molina. Dvorano je obiskalo veliko gledalcev, v prvi vrsti so bili člani državne komisije, priznani mojstri sovjetskega gledališča. Papanov je zaključni izpit opravil z odličnimi ocenami, takoj za tem pa so ga povabili v tri znana metropolitanska gledališča - Moskovsko umetniško gledališče, Gledališče. Vakhtangov in Small. Vendar je bil mladi igralec prisiljen zavrniti ponudbe. Zadeva je bila v tem, da je njegova žena dobila distribucijo v litovsko mesto Klaipeda, zato se je odločil, da gre z njo. Ob prihodu na kraj so jim dodelili star, uničen dvorec, ki ga je moral Papanov sam obnoviti.
V začetku oktobra 1947 je rusko dramsko gledališče v Klaipedi odprlo svoja vrata za občinstvo. 7. novembra je na njenem odru potekala premiera filma "Mlada garda", v katerem je Anatolij Dmitrijevič igral vlogo Tyulenina. Nekaj dni kasneje je časopis "Sovetskaya Klaipeda" objavil prvo oceno Papanove predstave v njegovem življenju: "Vloga Sergeja Tyulenina, ki ga igra mladi igralec Anatolij Papanov, je še posebej uspešna. Odlikujejo ga pobuda in neizčrpna energija, zagon in strast, spontanost pri izražanju čustev. Gledalec že od prvih minut goreče sočustvuje z igralcem. " Poleg te predstave v Klaipedskem dramskem gledališču je Papanov nastopil v predstavah "Mašenka", "Pes v jaslih" in "Za tiste, ki so na morju."
Medtem je usoda želela, da se Anatolij Dmitrievič vrne v glavno mesto Rusije. Poleti 1948 sta z ženo prišla v Moskvo k staršem. Nekega večera je igralec ob sprehodu po Tverskem bulevarju srečal mladega režiserja Andreja Gončarova, ki ga je dobro poznal že od študija na GITIS -u. Zdaj je Andrej Aleksandrovič delal v gledališču satire. Pogovarjala sta se več kot eno uro, nato pa je Gončarov naredil nepričakovan predlog: "Pridi z ženo k meni." In Papanovi so se strinjali. Prva leta dela v moskovskem gledališču satire sta zakonca živela v hostlu, kjer sta dobila sobo devetih kvadratnih metrov. Mimogrede, njuna soseda sta bila znana sovjetska igralca Vera in Vladimir Ushakov ter Tatyana Peltzer z očetom.
Anatolij Dmitrijevič je bil sprejet v gledališče, vendar se mu nihče ni mudilo, da bi mu podelil glavne vloge. Nekdanji vojak na fronti ni maral godrnjati o usodi in je svojo nejasnost prenašal precej stoično. Na ta način je minilo več let. Nadežda Karatajeva je postala vodilna igralka gledališča, Papanov pa se je na odru še vedno pojavljal v epizodnih vlogah, sicer znanih kot "Served to Eat". Pomanjkanje povpraševanja je privedlo do obupa, neverja vase in melanholije, igralec je začel zlorabljati alkohol, prepiri so se začeli z ženo. Prelomnica v usodi Anatolija Dmitrieviča se je zgodila sredi petdesetih let. V tem času (1954) se mu je rodila hči Lena, ki je v teh dneh igralec dobil prvo pravo službo - vlogo v produkciji Fairy Kiss. Nadežda Jurijevna se je spominjala: »Pred rojstvom hčerke je moj mož igral zelo malo, večinoma majhne vloge. In ko sem bil v bolnišnici, je imel Anatolij srečo. Vse se je zgodilo po naključju - eden od naših igralcev je zbolel, Papanova pa so nujno predstavili v predstavi. In potem so verjeli vanj. Dobro se spomnim, kako je moj mož pogosto ponavljal: "Helen mi je prinesla to srečo." Ko je začutil spremembe v svojem življenju, je Anatolij Dmitrijevič takoj opustil alkohol. Nadežda Karatajeva je dejala: »Njen mož je za svojo zunanjo mehkobo skrival ogromno volje. Nekoč mi je rekel: "To je to, ne pijem več." In kako ga je odrezal. Bifeji, banketi - postavil si je samo Borjomi. « Vredno je reči, da je Anatolij Dmitrievič na podoben način prenehal kaditi.
V kinu Papanova igralska usoda ni bila nič manj težka kot v gledališču. Svojo prvo drobno vlogo adjutanta je odigral leta 1951 v Aleksandrovem filmu Skladatelj Glinka. Po tem Anatolij Dmitrijevič štiri leta ni bil v povpraševanju, dokler ga leta 1955 mladi Eldar Ryazanov ni povabil na avdicijo za vlogo režiserja Ogurcova v filmu Karnevalska noč. Toda Papanov v tem filmu nikoli ni dobil priložnosti - testi so bili neuspešni, Igor Ilyinsky pa je igral vlogo Ogurtsova. Ryazanov se je spomnil: »Takrat mi ni bil všeč Anatolij Dmitrievič - igral je preveč" gledališko ", na način, ki je primeren v močno groteskni predstavi, vendar v nasprotju s samo naravo filma, kjer je komaj vidno gibanje obrvi. že izrazita mizanscena … Najino prvo srečanje je zame potekalo brez sledu, za Papanova pa se je prelevilo v novo duševno travmo «.
Ko je na filmski fronti doživel neuspeh, se je Anatolij Dmitrievič naučil veselja do uspeha na gledališkem odru. Konec petdesetih se je Hikmetov "Damoklov meč" pojavil v repertoarju Gledališča satire, v katerem je Papanov dobil glavno vlogo boksarja. Ko so gledališki igralci izvedeli za to imenovanje, so bili mnogi presenečeni. Zdelo se jim je, da se Papanov ne more spopasti z vlogo. Po vrsti odmevnih govorov je sam Anatolij Dmitrijevič začel dvomiti v svoje sposobnosti. Toda režiser je bil odločen in predstava s Papanovim sodelovanjem je kljub temu potekala. V času dela na vlogi se je igralec učil pri slavnem boksarju Juriju Jegorovu. Rekel je: »Treniral sem na tački in z udarno vrečo, vadil udarce in skakal z vrvjo, opravil splošno usposabljanje. Imeli smo tudi treninge”. Produkcija je imela velik uspeh in isti Ryazanov je leta 1960 ponovno povabil Papanova, da igra v filmu "Človek od nikoder". Mimogrede, tokrat se je režiser moral zelo potruditi, da bi igralca prepričal, naj se vrne v kino. Papanov, ki je bil takrat popolnoma prepričan, da ni "kinematograf", je odločno zavrnil ukrepanje. Še en čudovit sovjetski igralec, Jurij Yakovlev, je postal partner Anatolija Dmitrieviča v filmu. O snemanju je govoril: »Na avdiciji sem videl moškega, ki je bil strah, sramežljiv, zaskrbljen zaradi svoje sposobnosti, da se spopade z najtežjo igralsko preobrazbo v kinu. Nehote sem pomislila, kako težko mi bo - partnerstvo zame je osnova mojega ustvarjalnega življenja na snemanju. Vendar se mi je po tretjem testu zdelo, da bi lahko prišlo do zavezništva s Papanovim. Tolya se je sprostil, postal vesel, se veliko šalil, sočen. Vesel sem bil, da so vsi moji strahovi ostali za sabo. Naše partnerstvo je pozneje preraslo v medsebojne tovariške simpatije … ".
Žal se film "Človek od nikoder" ni nikoli pojavil na širokem platnu - njegova premiera je bila šele osemindvajset let kasneje, ko Anatolija Dmitrieviča ni bilo več med živimi. Medtem ta film ni bil zadnji v skupnem delu Papanova in Ryazanova. Leta 1961 je izšel desetminutni kratki film Kako je nastal Robinson, v katerem je igralec igral Urednika. Hkrati je Papanov igral v posnetku Mitte in Saltykova "Beat the Drum" in v filmu Lukashevich "The Knight's Move". Leta 1962 so nanj že opozorili trije režiserji - Taškov iz Odeskega filmskega studia, Mihail Ershov in Vladimir Vengerov iz Lenfilma. Igralec se je strinjal z vsemi tremi, v letih 1963-1964 pa so izšli trije filmi z njegovo udeležbo ("Empty Flight", "Come Tomorrow" in "Native Blood"), ki so imeli med gledalci različen uspeh. Kljub temu, da so kritiki opazili odlično igro Papanova, takrat ni mogel priti v prvo kohorto sovjetskih filmskih zvezd.
Pravi uspeh je Papanova čakal leta 1964. V začetku šestdesetih je Konstantin Simonov v predstavi "Damoklov meč" videl Anatolija Dmitrieviča. Papanov nastop ga je tako šokiral, da je slavni pisatelj prepričal filmskega režiserja Stolperja, ki se je leta 1963 odločil posneti knjigo "Živi in mrtvi", da bo igralca prevzel vlogo generala Serpilina. Sprva je Aleksander Borisovič okleval, saj je bil Papanov znan kot izvajalec negativnih in komičnih vlog. Sam Anatolij Dmitrievič je dolgo časa dvomil v svojo sposobnost, da igra vlogo pozitivnega, herojskega junaka, kljub temu, da mu je bila tema vojne kot frontnega vojaka zelo blizu. Nadežda Karatajeva je dejala: »Klicali so ga večkrat na dan, ga poskušali prepričati, vsi pa smo stali v hostlu in ga poslušali, kako se odpira igrati Serpilina:» Kateri general sem? Kaj si, ne morem … ". Ko se je trak pojavil na širokem platnu, je Anatolij Dmitrijevič pridobil vseslovensko slavo. Na blagajni leta 1964 so "Živi in mrtvi" zasedli prvo mesto, ogledalo si ga je več kot štirideset milijonov ljudi. Istega leta je film prejel nagrade na festivalih v Acapulcu in Karlovih Varih, leta 1966 pa je prejel državno nagrado RSFSR.
Po takšnem uspehu je povpraševanje po igralcu neverjetno naraslo. Še posebej leta 1964 so v Lenfilmu producirali deset filmov, ob osmih pa so povabili Papanova. Mimogrede, sprejel je vse predloge in po opravljenih testih bil odobren za vseh osem filmov, kar je v sovjetski kinematografiji precej redek primer. Res je, pozneje je vse vljudno zavrnil - v gledališču je bil preveč zaposlen. Vendar pa Anatolij Dmitrievič ni zavrnil ponudb Mosfilma, ki so bile prejete hkrati. Snemanje filmov "Naš dom" in "Otroci Don Kihota" je potekalo v Moskvi in Papanov je bil z njim popolnoma zadovoljen. Oba filma, v katerih je igral glavne vloge, sta izšla leta 1965 in sta imela uspešno distribucijsko usodo.
Medtem se je istega leta Eldar Ryazanov znova spomnil Papanova in mu ponudil vlogo v filmu "Pazi se avtomobila!" Ko se je začelo snemanje filma, so številni udeleženci snemalnega procesa nenadoma nasprotovali Anatoliju Dmitrieviču. O razlogih za to je sam Eldar Aleksandrovič dejal: »V posnetku so se zbrali igralci z nekoliko drugačno naravo humorja kot Papanov - Smoktunovsky, Mironov, Evstigneev, Efremov. Anatolij Dmitrievič je svojega junaka igral v grotesknem slogu, ki mu je bil blizu in je bil, kot rečeno, povsem primeren. Vendar so na neki stopnji dela mnogi začeli govoriti, da igralec izpada iz splošnega ansambla in uničuje slog in integriteto slike. Na to temo je potekal sestanek. Na srečo Papanov sam ni slutil naših zlih namenov. Tudi jaz sem za trenutek omahoval, vendar me je zadrževal pri prenagljenih odločitvah. Še vedno se hvalim zaradi tega, saj je kmalu postalo jasno, da je Anatolij Dmitrievič ustvaril eno svojih najboljših vlog v filmu, njegova nalezljiva fraza "Svoboda Juriju Detochkinu" pa je, ko je dobila posplošen pomen, zapustila zaslon in odšla na ulice."
V šestdesetih letih je bila Papanova kinematografska kariera polna vlog zelo drugačnega načrta. Tu je le nekaj znanih filmov: "Daj knjigo pritožb", "Ađutant njegove ekselencije", "Dva uslužena tovariša", "Povračilo". Leta 1968 je izšel Gaidaijev film Diamantna roka, ki je bil izjemen uspeh in je bil raztresen v citate. V tem filmu je Anatolij Dmitrievič spet igral s svojim gledališkim kolegom Andrejem Mironovom. Mimogrede, Andrej Aleksandrovič je Papanova obravnaval z velikim spoštovanjem in ga nagovoril izključno po imenu in patronimiku. Kljub temu ti veliki igralci niso postali tesni prijatelji - prizadela se je zaprta narava Papanova.
Drug vidik talenta Anatolija Dmitrieviča je bilo točkovanje multilmov, dovolj je, da se spomnimo le vodnega v "Leteči ladji". Vendar pa legendarni "No, počakaj malo!" Kotenochkin. Ko je leta 1967 izrazil Volka, je Papanov postal idol milijonov in milijonov otrok po vsem svetu. V tekmi za preživetje je bila simpatija občinstva v celoti na strani sivega nasilnika, ki ga je nenehno mučil pravi Zajček. Anatoliju Dmitrieviču je uspelo celo pokoriti stroge šefe - Volku v risanki je bilo odpuščeno vse: boji, cigarete, celo "nenormalno" renčanje. Zanimivo je, da je ta slava po letih postala tako velika, da je začela voditi do negativnih posledic. Nadežda Jurijevna se je spomnila: »Tolya je bil nekoliko užaljen, ko so ga prepoznali le kot izvajalca Volka. Rekel mi je: "Kot da razen" No, počakaj! ", Nisem naredil ničesar drugega." In nekoč sem imel tak primer - hodili smo po ulici in ena ženska, ki ga je zagledala, je rekla svojemu otroku: "Poglej, poglej, Volk prihaja." To mu seveda ni bilo všeč."
V šestdesetih letih je precej aktivno delal Anatolij Dmitrijevič v gledališču Satire. Igral je v predstavah: "Dvanajst stolov", "Jabolko razdora", "Intervencija", "Donosno mesto", "Zadnja parada". Leta 1966 je Papanov odigral glavno vlogo v produkciji Terkina v naslednjem svetu, vendar je igra v gledališkem repertoarju trajala le nekaj tednov, nato pa je bila zaradi cenzure posneta. Za igralce in zlasti za Anatolija Dmitrieviča je bil to močan udarec. Medtem je v sedemdesetih letih njegova igralska slava dosegla vrhunec. Po vsem ozemlju naše velike države ni bilo osebe, ki ne bi poznala Papanova. Njegov nastop v kateri koli epizodi je bil enak celotni vlogi in z enim bližnjim planom je briljantnemu igralcu uspelo odigrati celotno biografijo junaka. Anatolij Dmitrijevič je v vsakdanjem življenju ostal nenavadno skromen in skromen človek, kar so številni režiserji, ki so delali z njim, večkrat opazili. Žena Papanova se je spominjala: »Prišel je iz preproste družine, imel je povprečno izobrazbo in je bil na splošno nekakšen dvorni huligan. In ko se mu je zdelo, kako pomembno je znanje, se je začela vojna in Anatolij je odšel na fronto. Zato se je takoj, ko se je pojavila priložnost, lotil samoizobraževanja - veliko je bral, ni se mu sramotilo gledati, kako se njegovi sodelavci igrajo v zakulisju … Anatolij ni znal lagati in, ker je bil vernik, poskušal živeti po Kristusovih zapovedih. Tudi on ni imel zvezdne mrzlice. Zgodilo se je, da smo šli nekam z gledališčem. Vsi so vedno poskušali sedeti na avtobusu na prvih sedežih, kjer je bilo manj tresenja. On je, da nikogar ne moti, sedel zadaj. Rekli so mu: "Anatolij Dmitrijevič, pojdi naprej." In on: »V redu je, tudi tukaj se počutim dobro … Kar ni zdržal, je bila aroganca in domačnost. Mnogi igralci so ga po nastopih na turneji poskušali vleči v restavracijo. Papanov je nežno, a vztrajno zavrnil: upokojil se je v sobi s kotlom in knjigo ali se skrivaj odpravil k ljudem v iskanju svojih prihodnjih junakov. " Znani umetnik Anatolij Guzenko je dejal: »Bili smo na turneji v Tbilisiju. V začetku oktobra močno sije sonce. Toplota, khachapuri, vino, ćevapi … Nekako se sprehajam po aveniji med lepo oblečenimi ljudmi in nenadoma pride k meni vohun. Ogrinjalo-Bologna, baretka potegnjena do samega čela, temna očala. Ko se je vohun približal, sem ga prepoznal kot Papanova."
Mimogrede, Anatolij Dmitrievič je vse življenje posvečal malo pozornosti svoji obleki. Znana zgodba je, kako je nekega dne v Nemčiji prišel na sprejem k sovjetskemu veleposlaniku v vetrovki in kavbojkah. Skupaj z njim je bil Vladimir Andreev - umetniški vodja gledališča. Ermolova, oblečena v črno obleko in bleščečo srajco. Kasneje je priznal, da ga je pogled na Papanova prestrašil. Toda veleposlanik se je Anatoliju Dmitrieviču nasmehnil kot družina: "No, končno je vsaj ena oseba oblečena normalno!"
V sedemdesetih letih je izšlo še petnajst filmov s Papanovim sodelovanjem: "Incognito iz Sankt Peterburga", "Beloruska postaja", "Strah pred višino", "Dvanajst stolov" in drugi. In leta 1973 je prejel naziv ljudskega umetnika ZSSR. Zanimivo je, da je imel igralec kljub vsem prejetim nagradam v teh letih eno zelo pomembno vrzel v vprašalniku - Papanov ni bil član stranke, na kar so njegovi nadrejeni večkrat opozorili. Vendar se je umetnik vedno izogibal vstopu v CPSU, čeprav se je zavedal, da to razočara njegovo ženo, ki je bila članica gledališkega partijskega biroja. Nadežda Jurijevna se je spominjala: »Moj mož ni bil član stranke, jaz pa sem član stranke od leta 1952. Okrožni odbor mi je rekel, da mi bodo, če bom prepričal Anatolija, da se pridruži zabavi, podelili naziv zasluženega umetnika. Toda Tolya se ni strinjal. Vedno je bil zelo načelen, prejel je celo nagrade le za ustvarjalne zasluge. In naslov mi je bil podeljen po dolgih letih."
Igralec je bil čudovit družinski človek. Po besedah njegove žene ji vseh triinštirideset let zakonske zveze nikoli ni dal razloga za dvom v zakonsko zvestobo. Ko se je sredi sedemdesetih let njegova edina hči Lena, ki je v teh letih študirala na gledališkem inštitutu, poročila s sošolcem, jim je Anatolij Dmitrievič kupil enosobno stanovanje. Leta 1979 so mladi rodili prvega otroka, deklico Mašo, šest let kasneje pa se je rodila druga vnukinja Papanova, poimenovana po svoji babici Nadiji.
Konstantin Simonov je umrl konec avgusta 1979. Anatolij Dmitrijevič je na pogrebu dejal: "On je bil moja usoda. Stolperju je rekel: »Ta igralec Serpilin! In samo on! " In ves moj planet se je zavrtel na drugačen način … In zdaj je odrezan kos življenja … velikanski kos … Po takšni izgubi čutim, da bom postal drugačen. Ne vem še kako, vendar se bom zelo spremenil … «.
Konec leta 1982, ko je bil Papanov star šestdeset let, je kupil avto Volga. Zanimivo je, da je Anatolij Dmitrievič uporabljal avto samo na potovanjih v državo. Igralec je peš odšel v gledališče in razložil, da potrebuje čas, da se prilagodi predstavi: "Na splošno je lepo iti na ulico, spoznati dobre ljudi, razmišljati, sanjati." Vendar pa je bil še en razlog, zakaj Papanov ni prišel v službo z avtomobilom. Rekel je: "Neudobno je voziti se z avtomobilom, ko mladi umetniki hodijo v hlačah."
V osemdesetih letih se je Anatolij Dmitrijevič poleg dela v kinu in gledališču aktivno vključeval v družbene dejavnosti. Bil je član Društva za varstvo narave, skupaj s pisateljem Vladimirjem Soloukhinom je stal na čelu Vseslovenskega društva za kopanje. Delo te organizacije je bilo spremljanje vzdrževanja potrebnega reda v kopališčih in izboljšanje storitev obiskovalcev. V obdobju od 1980 do 1987 je Papanov igral v treh filmih: "Čas želja", "Očeti in dedki", "Hladno poletje petinpetdesetega". V istem času v Gledališču satire je dobil štiri nove vloge, a po lastnih besedah od teh del ni doživel zadovoljstva. Tovariši so mu vztrajno predlagali, naj se preseli v drugo gledališče, toda Papanov jim je žalostno skomignil z rameni in jim rekel: »Tu so mi dali naslov, tukaj so mi ukazali. Kakšen pankrt bi bil, če bi zapustil gledališče «. Režiser Vladimir Andreev se je spomnil: »Vedel sem, da Anatolij Dmitrievič ni zadovoljen z nečim v gledališču Satire. Delal sem v Malyju in se odločil, da se z njim pogovorim o možnosti prehoda. Odkrito je vprašal: »Ali ni čas, da se tak mojster pojavi na najstarejšem ruskem odru? Tu sta "Generalni inšpektor" in "Gorje od pameti" - vaš celoten repertoar … ". Tiho in resno je odgovoril: "Volodja, zame je prepozno." Rekel sem mu: »Nikoli ni prepozno! Pojdi z vso družino: z Nadio in Leno. " Ni šel, svojega gledališča ni mogel izdati. Zgodilo se mu je, grajal in užaljen. Vendar nisem mogel izdati."
Leta 1983 se je Anatolij Dmitrievič odločil, da se preizkusi na področju poučevanja - na GITIS -u so mu zaupali vodenje mongolskega studia. Nadežda Jurijevna ga je odvrnila od dela, vendar je Papanov, kot vedno, naredil po svoje. Po istem Andreevu: "Anatolij je lahko prisegel le na enakovrednega in celo sram ga je bilo voditi disciplinske pogovore s študenti. Mongoli so si medtem dovolili neprimerno vedenje in celo boj v hostlu. Dekan je igralca prosil, naj uporabi moč umetniškega vodje tečaja, a je Papanov v zadregi odgovoril: "Nekako ne vem, kako …". Na svoje učence je vplival na kakšen drug način, ne da bi se »držal«.
Leta 1984 je bil film "Očetje in dedki" v režiji Jegorova poslan na festival italijanskega filma. Odšel v mesto Avellino in Anatolij Dmitrievič, ki je prejel nagrado za najboljšo moško vlogo tam. Nagrada se je imenovala "Zlata planota" in z njo je povezana zelo zanimiva zgodba. Ko se je umetnik vrnil v domovino, je v teh letih priljubljena Literaturna gazeta o tej nagradi spregovorila v šali. Poročali so zlasti, da so med pregledom prtljage pri Sheremetyevu pridržali potnika na letu Rim-Moskva, slavnega umetnika Papanova. V zakladku njegovega kovčka med kotlom in majicami je bil najden kos plemenite kovine. Tihotapljenje je bilo zaseženo, umetnik sam pa je v preiskavi. Po izdaji številke je na uredništvo časopisa padla toča klicev, telegramov in pisem. Na tisoče ljudi je poročalo: "Anatolij Dmitrijevič ni kriv! On je naš najljubši umetnik in pošten človek! Ne dajte Papanova v zapor! " Po vrsti klicev zaskrbljenih oboževalcev umetnika v KGB in celo v Centralnem komiteju Komunistične partije Sovjetske zveze je bila "Litgazeta" prisiljena objaviti zavrnitev. Uredništvo časopisa je v članku "O smislu humorja in običajev" navedlo, da je "prepričano, da je z leti v bralcih vzbudilo določen smisel za humor, vendar je zgodovina, ki se je zgodila, to zaupanje diskreditirala. " Vendar sploh ni šlo za pomanjkanje smisla za humor, ampak za ogromno, brezmejno ljubezen Rusov do neverjetne osebe in velikega umetnika - Anatolija Papanova.
V zadnjem letu svojega življenja je bil Anatolij Dmitrijevič nenavadno aktiven. Končno je prepričal glavnega režiserja, da mu je dal priložnost, da predstavo predstavi sam. Kot material za delo je Papanov izbral Gorkijevo igro "Zadnji". Nadežda Karatajeva je dejala: "Igralci, ki so sodelovali z njim, so rekli - takšnega režiserja še nismo poznali, do nas je ravnal kot oče … Predstava po scenariju se je končala s smrtjo enega od junakov. Tolya, ki se je odločil, da bi v tem tragičnem trenutku moral zveneti cerkveni napev, je bil zelo zaskrbljen, da bo predstava prepovedana. Vendar je cenzura zgrešila sceno."
V letih 1986-1987 je Papanov sprejel ponudbo režiserja Aleksandra Proškina za vlogo v filmu "Hladno poletje petinpetdeset tretjih" v vlogi Kopalychja. Prijatelji so igralca odvrnili od snemanja, saj so menili, da je že preveč zaposlen v GITIS -u in gledališču, vendar je Anatolij Dmitrievič odgovoril: "Ta tema me skrbi - o tem lahko veliko povem." Snemanje se je začelo v Kareliji, v odročni vasici. Alexander Proshkin je dejal: »Teden dni smo normalno delali in stanovalci so nam pomagali, kolikor so lahko. Presenečenja niso bila predvidena, saj je bila vas s treh strani izolirana od vode. In zdaj - prvi strelski dan Papanova. Začnemo snemati in … nič ne razumem - povsod so zunanji čolni. Čolnov je veliko in vsi se odpravljajo proti nam. Priplavajo, pristanejo in vidim - v vsakem čolnu je dedek ali babica ter dva ali trije otroci, v rokah zvezek ali knjiga. Izkazalo se je, da so se vsi prišli sestati z "dedkom volkom". Odnehal sem in prenehal snemati. Kinematografska uprava je na svoj običajen oster način poskušala uporabiti "pritisk", toda Anatolij Dmitrievič se je vmešal v zadevo: "Kaj počnete! Zberemo vse skupaj. " Otroci so sedeli, Papanov je vsakomur nekaj napisal in vsem nekaj povedal. Gledal sem ta prizor in pozabil na stroške motenega snemalnega dne. Po obrazih otrok je bilo razvidno, da si bodo to srečanje zapomnili vse življenje … «.
Film "Hladno poletje leta 53" je bil zadnji v življenju velikega igralca. Konec snemanja v začetku avgusta 1987 je prišel v Moskvo. Nadežda Karatajeva se je spomnila: »Bila sem na turneji z gledališčem v Rigi … Ko se je vrnil domov, se je Anatoly odločil, da se stušira, a v hiši ni bilo tople vode. Nato se je utrujen in vroč vlegel pod hladen potok … Ko Anatolij na dogovorjen dan ni prišel v Rigo, sem se zaskrbel in poklical hčerko. Zet je prišel v naše stanovanje skozi sosedovo ložo in ga našel v kopalnici … Zdravnikova diagnoza je bila akutno srčno popuščanje. «
Na pogreb izjemnega igralca se je udeležilo na tisoče ljudi. Valery Zolotukhin je rekel: "Jaz sem, ko sem hitel na zadnje srečanje s Papanovom, vzel taksi z železniške postaje Belorussky. Ko je voznik slišal, kam grem, je odprl vrata in kolege obvestil o smrti Anatolija Dmitrieviča. Takoj so prihiteli na cvetlični trg, kupili nagelj, mi izročili: "Prikloni se njemu in od nas …"
Nekaj dni kasneje je na odru v Rigi umrl še en izjemni sovjetski igralec Andrei Mironov.
