Miniatura, ki prikazuje italijanske viteze okoli leta 1340-1350 "Roman treh", Benetke, Italija (Francoska narodna knjižnica, Pariz)
Korak v levo in desno je nesprejemljiva svoboda
Za začetek so bili takratni spomeniki, postavljeni v čast slavnim bojevnikom, običajno narejeni strogo po pravilih tedanje ikonografije, ki so na določen način izkazovali družbeni status in slavo pokojnika. Najprej se je to nanašalo na podobe, ki so bile običajno na tleh cerkve in so predstavljale lik oboroženega viteza, izklesanega v tehniki bareljefa, ki je ležal z zloženimi rokami z obrazom, ki ga je bilo mogoče videti. Latinski napis, izrezan vzdolž robov plošče, je na kratko navedel njegovo ime, naslove in datume življenja in smrti, kar nam mimogrede omogoča natančno datiranje velike večine podob. Občasno, vendar večinoma zunaj Italije, je bil bojevnik upodobljen na bolj realističen način, morda je imel čelado v rokah in s ščitom na boku, a vedno leže na hrbtu ali "stoji". Hkrati pokojnik ni bil nikoli upodobljen v bitki. V Toskani je prevladoval tip plošče, na kateri je bil lik pokojnika uokvirjen z bogatim gotskim oknom z zvitimi stebri in cvetličnimi venci.
Slike italijanskih vitezov 1300-1350 iz rokopisa Življenje dvanajstih cezarjev. (Narodna knjižnica sv. Marka, Benetke)
Kako najbolje postaviti sarkofag?
Bolj zapleten je bil sarkofag, ki je stal na tleh cerkve ali na nosilcih, obešenih ob steno. V tem primeru so bili po njegovem obodu izrezljani verski prizori in dogodki iz vitezovega življenja, čeprav so bili včasih le figure žalostnih angelov ali lokalnih svetnikov. Lik pokojnika je v tem primeru običajno ležal na pokrovu sarkofaga. Bolj ali manj dolg napis, ki govori o njegovih zaslugah (vključno s tistimi, ki jih v najmanjši meri ni imel!) Bi lahko postavil kamor koli. Na primer na steni nad sarkofagom. Sarkofag bi lahko bil zelo pompozno okrašen z arhitekturnimi okraski. Tu je bilo vse odvisno od »kulture« njegove družine in njenih finančnih zmožnosti, da je pokojnega »socialnega potnega lista« naročil po višji ceni. Tretja vrsta kipcev, še vedno zelo redka v Italiji v 14. stoletju, je bil konjeniški spomenik, ki so ga včasih dodali sarkofagu. Na splošno lahko rečemo, da je v osrednji Italiji - približno od Bologne do Rima - v tem stoletju prevladovala plošča na tleh ali steni; Našli so tudi več sarkofagov, vendar konjeniškega spomenika ni. Še več, avtorjev nagrobnikov skoraj nikoli ne bomo mogli prepoznati in identificirati, saj niso podpisali svojih del, bodisi očitno niso menili, da so nekaj pomembnega, ali … takšna je bila takratna tradicija.
Nekanonski nagrobnik iz Imole
Zdaj je čas, da se vrnemo k nagrobniku iz Imole. Krši vse kanone: bojevnik ne leži z zloženimi rokami, ampak jaha na konju; in na koncu je kipar podpisal svoje delo. Zdaj je ta podoba na steni prehoda, ki vodi do same kapelice, v preteklosti pa je ležala na tleh. Izraz sub ista… area, "znotraj te krste", ki je v napisu, kaže, da je bila ta plošča nekoč pokrov marmornega sarkofaga, ki je počival na tleh. Napis, vklesan ob robu plošče, se glasi: »Veliko je dosegel in se odlikoval v številnih vrlinah. Umrl je 13. maja 1341. « Med konjskimi nogami lahko preberemo podpis bitinus de bononia me FECIT. Kar pomeni: "Bitino Bologna me je naredil"
Tako izgleda ta peč danes.
Beccadelli je človek ugledne družine
Beccadellis je bila znana bolonjska družina, ki naj bi dobila ime po nekem Beccadellu del Artenisi, ki se je do poznih 1100 -ih ločil od glavne črte. To pomeni, da niso pripadali ghibellinski stranki in so bili leta 1337 izgnani iz Bologne, potem ko so se postavili na stran poražene stranke. Leta 1350 so dobili dovoljenje za vrnitev na svoje domove na trgu Piazza Santo Stefano, kjer lahko še vedno vidimo ostanke njihovega grba, vklesane v stolpnice stolpcev; čeprav je sam senior Colaccio (okrajšava za Nicolassio) umrl v izgnanstvu v Imoli leta 1341. Že leta 1305 se je med obleganjem Montesea pri Modeni boril proti Guidinellu Montecuccoliju, leta 1315 pa se je pridružil zaveznikom Firenc v krvavi bitki za Montecatini, ki so jo izgubili gvelfi. Bil je veleposlanik v Padovi in Ferrari leta 1319 in bil med letoma 1320 in 1335 večkrat izvoljen za starešino, to je bil eden vidnejših osebnosti v političnem življenju svojega mesta.
Sodobna rekonstrukcija stoječe figure Colaccia Beccadellija.
Pripravljen vodnik po zgodovini viteške oborožitve …
Podoba Beccadellija na plošči je zelo zanimiva, čeprav je ravna. Nosi viteško opremo, značilno za leto 1341, čeprav, kot vemo, dva enako oblečena viteza nista obstajala! Ker pa na plošči ni prikazan v polni rasti, se obrnimo na rekonstrukcijo njegove podobe. Torej, na glavi je čelada - to je zgodnji bascinet z odstranljivo aventail - aventail in dvojno (kar je bilo takrat značilno le za Italijo) - ki pokriva ramena in črte vzdolž oboda stranske in zadnje strani čelada. Aventail je odstranljiv. Na ramenih so trikotne ramenske blazinice z grbom. Težko je reči, iz česa so narejeni in za katere druge namene, razen identifikacije, so služili. Morda je to analog francoskih in angleških elet. Običajno so imele elete drugačno obliko. Vendar pa so bili v Emiliji, tako kot v Toskani in drugod v severni Italiji, raje trikotne ramenske blazinice, ki so pogosto štrlele čez linijo ramen. Mimogrede, zadnje datirane italijanske elete tradicionalne oblike je mogoče videti na figuri Ftaimonda Cabannija, um. 1334 v cerkvi svete Klare v Neaplju.
Zadnja leta "ere verižne pošte"
Trup je oblečen v verižno pošto z dolgimi rokavi in dvema režama ob straneh. Čez verižico se nosi jupon, kratek "suknjič" z okrašenim robom. Zanimivo je, da je spredaj krajši kot zadaj, in zakaj je bilo tako narejeno, ni povsem jasno. Konec koncev je bila tkanina tukaj očitno tanka in na pokrovačah ni moglo biti podloge, kar pomeni, da ta izrez spredaj ni imel praktične potrebe. Nobenega dvoma ni, da je na njem "nekaj". Dejstvo je, da ima jupon nastavek za tri verige, ki gredo na ročaje bodala, meč in na čelado na zgornji strani za njim. Jasno je, da nobena tkanina ne bi zdržala tako velike obremenitve, veriga pa bi bila raztegnjena kot mehurček. Vendar tega ne vidimo. To pomeni, da je pod tkanino trdna podlaga: bodisi "kuhano usnje" ali kovinska opornica.
Roke so oblečene v rokavice z usnjenimi vtičnicami in kovinskimi detajli na hrbtni strani roke.
Ko so noge pomembnejše od rok …
Oklep za noge je zelo dobro prikazan. Tako so stegna nad koleni zaščitena s prešitimi gamašami s kovinskimi ploščami, ki so spredaj zakovičene na njih, in kovanimi ščitniki za kolena, ki pa se držijo na mestu s pomočjo posebnih trakov, pritrjenih pod koleni. Verižna pošta, vidna izpod tkanine, lahko kaže, da je pod "odejo" Colaccio oblečen tudi v kratke verižice. Zloženi ocvirki. Lahko so tako kovinski kot "kuhano usnje". Vendar je bilo v takratni Italiji običajno usnjene čvarke okrasiti z reliefom. Zato, ker so gladke, potem obstaja kovina. Čevlji, sabatoni, očitno usnjeni, a spet dvojni, z oblazinjenimi kovinskimi ploščami, katerih glave zakovice so jasno vidne na koži. Spursi - "kolo" v obliki zvezdice.
Colaccio Beccadelli effigia noga.
Potni list viteza
Kot vemo, je bil Beccadellijev grb azurne barve s podobo krilate orlove tace. In prav takšnega in najverjetneje pozlačenega "glavnika" vidimo na njegovi čeladi. Čelada je sicer povsem običajna, vendar je okrašena z dvema krilatimi tačkami, ne eno. Očitno se je eden zdel malo! Enake okraske pa vidimo tudi na šafranu - "konjsko masko" in na zadnjici njegovega konja. Se pravi, ta vitez se je rad razkazoval, kaj je že tam … Pristojen "mod", bil je, verjetno!
Okraski za čelado italijanskih vitezov (od leve proti desni): čelada efigije Mastino II della Scala - Podesta iz Verone, 1351. Pokopan je bil v gotskem mavzoleju ob cerkvi Santa Maria Antica, v eni izmed znamenitih grobnic Skaligers - Arch Mastino II; čelada in okras na čeladi na viteškem bareljefu na steni dvorišča v palači Bargello v Firencah, okoli leta 1320-1325; čelada effigia Colaccio Beccadelli (sl. A. Sheps)
Barva jupona, pa tudi ramenskih plošč, je bila najverjetneje tudi azurno v barvi grba, konjska odeja pa enaka. To pomeni, da so v Beccadellijevi obleki prisotni vsi "podatki o potnem listu" takratnega viteza.
Verige in orožje
Zdaj pa se obrnimo na nekaj zanimivih podrobnosti. Na primer, na koncu verige čelade je "gumb" v obliki dveh povezanih stožcev, ki ju je treba vstaviti v režo na čeladi. In res, na spodnji sprednji plošči levo od nje je križna reža. Znano je, da so včasih za to uporabili par verig, po eno za vsako ramo. Toda pogosteje je bila veriga ena. Očitno je teža čelade ustvarila zadosten pritisk na "gumb" in ni mogla skozi režo, skozi katero jo je bilo treba odstraniti na strogo določen način.
Čelada viteza Medici z bareljefa v cerkvi sv. Reparata v Firencah, 1353 (risba A. Sheps)
Bodite pozorni tudi na oborožitev Kolaccia. Običajno je v rokah effigii meč. Zelo redko se držijo za sulico, a tukaj je topuz … Morda je to edini tak primer. Čeprav bodalo in meč na verigah nenehno najdemo na podobah, število verig v nekaterih od njih pa lahko doseže štiri! Morda je topuz nakazal njegov nadrejeni čin, vendar to ni nič drugega kot predpostavka.
Znano stensko slikarstvo v cerkvi sv. Abbondio, Como, Lombardija, iz leta 1330-1350, ki prikazuje poveljnika mestne milice s šestpolnim v rokah. Zanimivo je, da ima čez verižico usnjeno kiraso, sešito iz ločenih "segmentov", podobnih anatomskim kirasam starega Rima, v levi roki pa ima usnjen ščit. Znan po različnih miniaturah iz rokopisov.
"Poveljnik mestne milice s šestpolnim" (cerkev sv. Abbondia, Como, Lombardija) Rekonstrukcija sodobnega umetnika.
Oklep za viteza, odeja za konja
Konjska odeja, ki se nosi na Beccadellijevem konju, tudi šafran, je zelo zanimiva. Žafran in njegovi stranski krožniki so bili skoraj zagotovo iz "kuhanega usnja". Ta material se je dobro oprijel konjeve glave in topi robovi niso dražili ali poškodovali kože živali. Toda križna oblika in štiri plošče na vratu, ki tvorijo krinet (predhodnik popolne kovinske zaščite za glavo in vrat), so očitno iz železa. Konj je dobro obut, z izstopajočimi glavami žebljev in izrastki na zadnjih čevljih, ki se uporabljajo na zamrznjenih in mehkih tleh za krepitev podpore kopit.
Kar zadeva odejo, je očitno spojena iz dveh plošč iz tkanine z vezmi na sprednjem delu prsi. Barva mora biti tudi modra z nanesenimi ali vezenimi pozlačenimi krilatimi kremplji. Ovitek bi lahko bil iz sargano tkanine (platno). Podloga bi lahko bila iz dveh slojev prešitega usnja, v tem primeru pa bi takšna odeja lahko dobro zaščitila konja pred udarci in celo puščicami, še posebej tam, kjer je bila pod tkanino kovina. In zagotovo je bil na gobcu, vratu in na zadnjici, saj prisotnost notranjega oklepa pod odejo kaže krilata tačka na zadnjici. Če ne bi bilo trdne podlage, ne bi moglo stati pokonci. Znano je, da so v Italiji v tem času uporabljali več vrst zelo trpežnega platna, ki so ga uporabljali za pokrivanje vozičkov, hrbtov mule in podobno. Na primer, kronist Giovanni William poroča, da so v bitki pri Crécyju leta 1346 angleški lokostrelci streljali »od zadaj in izpod vozičkov, pokritih z morskimi grmi«, kar jih je zaščitilo pred genovskimi samostrelci. Izraz coverta (ovitek) je bil uporabljen za označevanje odeje vojnega konja, ki naj bi bila "coverto" ali "covertato". Bojevniki so lahko nosili obleko iz svile, sargana ali volnene tkanine iz barakame. Inkamutata je pomenila »prešito« ali »vato« in možno je, da se izraz nanaša na prešita posteljna pregrinjala, ki so bila narejena s seštevanjem kosov tkanine in so bila dodatno okrepljena s križanimi usnjenimi trakovi.
Sedlo je običajno, "stola", z visokimi loki spredaj in zadaj. Ta podoba nima ščita. Toda vitez ga ima na bareljefu iz palače Bargello v Firencah. Kot lahko vidite, je zanj značilna "železu podobna" oblika in se tradicionalno uporablja za nanašanje viteškega grba.
Reference:
1. Oakeshott, E. Arheologija orožja. Orožje in oklep od prazgodovine do viteške dobe. L.: The Boydell Press, 1999.
2. Edge, D., Paddock, J. M. Orožje in oklep srednjeveškega viteza. Ilustrirana zgodovina orožja v srednjem veku. Avenel, New Jersey, 1996.
3. Zadržano, Robert. Orožje in oklep letno. Zvezek 1. Northfield, ZDA. Illinois, 1973.
4. Nicolle D. Orožje in oklep križarske dobe, 1050-1350. VB. L.: Greenhill Books. Letnik 1
