Slike menda bizantinskih bojevnikov so ganljive. Morda je tisoč moških imelo takšno "obleko", vendar ne vojaški red in niti vodje dela. In tudi angleški napisi na slikah me ne prepričajo, ampak celo nasprotno.
Krasnojarsk (vzdevek), 1. junij 2019
Ne odgovarjaj na neumnega iz njegove neumnosti, tako da
ne boste postali podobni njemu;
Toda odgovorite neumnemu iz njegove neumnosti, da ga ne bo
v svojih očeh postal modrec.
Pregovori 26: 4, 26: 5
Zgodovinske ilustracije. Torej obstaja očiten problem neznanja. To pomeni, da si mnogi preprosto ne predstavljajo, kako se rojevajo ilustracije za članke in knjige o zgodovinskih temah. In zgodba o tem bo zagotovo zanimala številne bralce »VO«, saj vsaka takšna ilustracija ni nič drugega kot oživljena zgodba.
Spoznajmo delo ilustratorja "v živo", torej na konkretnih primerih njegovega dela. In danes imamo to priložnost. In to je redka priložnost, saj ne vsi radi pokažejo svoje "kuhinje", kaj šele, da bi podrobno opisali, kaj in kako počnejo. Ampak … "za dragega prijatelja in uhan iz ušesa." Zato poglejte, preberite in komu, kaj se bo zdelo še posebej zanimivo - vprašajte. To je na primer ilustracija iz knjige "Vojska Volških Bugarov in Kazanski Kazan v 9.-16. Stoletju" (Osprey, Men-at-Arms # 491). Oblikovala sta ga Harry in Sam Embleton. Oče in sin. Garry je za Osprey delal več kot 20 let. Živi v Švici, kjer ustvarja tudi figure za muzeje. Kar zadeva risbo, prikazuje bojevnike (dve figuri, ki stojita na desni), ki jih lahko vsi vidijo v razstavi Narodnega muzeja Republike Tatarstan v Kazanu. Tam stojijo v steklenih vitrinah. Fotografiral sem jih z vseh strani in … umetniki so jih morali le risati v "živih pozah"!
No, začeti bom moral z dejstvom, da sem se moral s problemom ilustracije soočiti že v letih 1995-1997, ko je založba Prosveshchenie pripravljala viteze srednjega veka za objavo. Potem so bile tradicije sovjetskega tiska še žive in podobne knjige so izšle s "slikami" in ne s fotografijami iz interneta. Umetnik je vzel vzorce iz ustreznih izdaj britanske založbe "Osprey" in knjig Funkensa. Poleg tega se je izkazal za razumevajočo osebo: vse je narisal zelo natančno, vendar na povsem drugačen način, tako da grafična podlaga vsake risbe sploh ni sovpadala z virom. A podrobnosti so bile nekoliko zamegljene, zato je bilo vse »tako« in hkrati »nikakor ne tako«!
Ena prvih rekonstrukcij, ki mi je padla v dušo, je slika iz knjige o Spartaku v zgodnjih 50. letih prejšnjega stoletja. Narejen je bil na podlagi freske v Pompejih in danes (vsaj zame!) Odpira veliko vprašanj. Bila je tudi druga rekonstrukcija, po mojem mnenju pravilnejša … Toda to je lažje prikazati, je večja in na njej so jasno vidne vse podrobnosti.
Mimogrede, takšni umetniki so zelo redki. Na primer, začel sem iskati "analog" v svoji Penzi in svetovali so mi žensko, ki "dobro riše oblačila" in skoraj pripravlja skice za gledališče. Spoznal sem jo, ji dal v preizkus kopijo risbe z ilustracije iz izdaje Osprey. In dobil sem … Vprašam: »Zakaj imaš na pasu zaponko za pas? Poglej svojo torbo, je to mogoče. "" Ah, to je … ampak to je malenkost! " Našla sta mi dva podiplomska študenta naše umetniške šole po imenu V. I. Savitskega. Narišite dva naša bojevnika, udeleženca bitke pri ledu, za članek v angleški reviji Military Vogamer. In zdelo se je, da se dobro obnese. Je pa nekako zelo priljubljen. I. Zeynalov je izdelal zelo dobre ilustracije. Objavljene so bile tudi v Angliji, v revijah "Military Vogamer", "Military Illustrated", v Belgiji v reviji "La Figurin", a … se je lotil kovine in ni bilo do ilustracij. Potem se je naš umetnik V. Korolskov lotil oblikovanja knjige v "Ospreju", nato pa je oblikoval tudi knjigo "Vitezi, gradovi, orožje", a … so ga s koščeno koso odpeljali ob napačnem času. In tukaj je bilo treba na najresnejši način izpolniti zahteve založbe Osprey. In bilo je tako zanimivo, čeprav težko, da bi bilo preprosto treba povedati o tem.
Tisti, ki poznajo te britanske izdaje, si predstavljajo, da bi moralo biti v seriji Maine Arms natanko osem barvnih ilustracij. Kar vsak povabljeni umetnik počne na svoj način, načeloma pa je tehnika enaka. Najprej avtor pripravi scenarij za vsako risbo, torej zapiše, kdo je na njej in približno v kakšnem položaju. V tem primeru je vsaka številka oštevilčena in označen "njen čas". Potem si ti, in ne nekdo drug, ne "tuj stric" naredi skico za vsako figurico. Morda ni zelo dobro, vendar ga je treba podrobno obdelati. Se pravi, če ima bojevnik čelado na glavi, potem mora biti fotografija ali risba te čelade in povezava do vira - od kod prihaja. Če je na oblačilih vzorec, potem … tudi fotografija - na podlagi tega, kar ste postavili sem.
Toda to je nekoliko svobodna interpretacija na temo "viteza 14. stoletja", ustvarjena prav po tej risbi in podobi. Avtor A. Sheps. Se pravi, glede na to, da vsi vitezi v tistem času niso nosili enakega oklepa, ampak … v marsičem so bili zelo blizu in so si nenehno na različne načine izposojali drug drugega, ima takšna rekonstrukcija vso pravico do obstoja!
Druga zelo priljubljena rekonstrukcija A. Shepsa. Pravzaprav niti ne rekonstrukcija, ampak umetniška predelava barvnega lika. Pred nami je Roger de Trumpington z likom v cerkvi Trumpington v Cambridgeshireu, okoli leta 1329. Poza se je seveda spremenila. Edina pomanjkljivost te slike je, da na ščitnikih nožnic ni vzorca (zelo majhen je in ni bilo mogoče razbrati, kaj je tam) in ni znano, kakšne barve so ščitniki za kolena. Kaj pa, če bi bili bakreni ali pozlačeni?
Nato sledi "barvanje rož". Navedete material, iz katerega je izdelan ta ali tisti detajl kostuma, ki ga ponujate, in njegovo barvo. Zelo dobro je, če se fotografije uporabijo kot izvirnik. Morajo pa biti iz muzeja in z navedbo - iz katerega muzeja in kdo je avtor te rekonstrukcije.
Vse to je označeno s puščicami in oštevilčeno, na listih, ki so priloženi skici, pa je zapisana barva vsake podrobnosti in - kar je najpomembneje, od kod so vzeti. Se pravi, zaželene so še fotografije muzejskih vitrin ali fotokopije omembe vrednih monografij.
Sledilo je samo delo, občasno pa vam za pojasnila pošljejo že pripravljene skice. Zanimiva je tehnologija dela nekaterih angleških umetnikov. Na primer, isti Angus McBride, ki je živel v Afriki blizu Cape Towna, ni imel tam le umetniškega ateljeja, kjer je poučeval tudi mlade, ampak tudi … hlev! Mlade, oblečene v oprijete športne trikoe, je dal na konja in … fotografiral v različnih pozah s sulico ali lokom v rokah. Po tem je iz fotografije naredil junaško risbo in jo nasičil s potrebnimi podrobnostmi. Kot vidite, je vse celo zelo preprosto: odšel sem v hlev, izbral pravega konja, osebo prave višine in postave, nato pa fotografiral in risal.
Pa spet ni vzel nič "iz glave". Vsako podrobnost oklepa in orožja bi lahko vizualno identificiral eden od virov, ki so nam na voljo - bodisi muzejski artefakti, bodisi miniature iz srednjeveških knjig, bodisi reliefi in kipi. To je seveda idealen vir. Vzameš na primer Trajanov stolpec in preprosto narišeš, kaj je na njem. Ja, tam je nekaj "absurdov" (mimogrede, o njih sem že govoril na VO), a na splošno je to povsem realen vir. Ali pa potrebujete iranskega viteza iz VI. Torej navsezadnje obstaja relief s Shah Shapurjem, kjer je prikazano celo tkanje verige. No, podobe so pravo darilo. Tako kot same po sebi, bolje rečeno njihove fotografije, pa tudi njihove grafične skice, ki so že narejene na njih. Tudi jaz zmorem - vzemite takšno risbo in preprosto spremenite v njen kostum anatomsko pravilno podobo moškega z interneta. Takih ljudi ni in niti enega!
Če želite vse to narediti, morate poznati vire zanesljivih informacij in do njih imeti tudi dostop. No, na primer, ko sem pisal knjigo o orožju kazanskih vojakov, sem šel v Kazan, tja hodil v muzeje in fotografiral vzorce orožja in oklepov ter celoletne figure vojakov, razstavljene v Narodnem muzeju Tatarstan. Ne samo same figure, ampak tudi vzorce tkanin. Moral sem iti v univerzitetno knjižnico in si ogledati knjige lokalnih avtorjev ter prepisati njihove ilustracije, se sprehoditi po celotnem Kazanskem Kremlju in fotografirati stolp Syuyumbike (kot ilustrativno gradivo), z eno besedo, porabiti veliko časa in trud. In potem so bili še Moskva, Državni zgodovinski muzej in orožarska zbornica ter pisma muzejem Murom, Elabuga, Bolgar in številna druga mesta z zahtevami za pošiljanje fotografij ali dovoljenje za njihovo objavo. In potem je bilo na podlagi zbranega in poslanega gradiva treba le narediti skice.
In tu sem imel spet veliko srečo s soavtorjem. Izkazalo se je, da je bil profesor na univerzi v Nottinghamu dr. David Nicole. Izkazalo se je, da je bil sin znanega pisatelja knjig v Angliji in je znal dobro risati že od otroštva. Ne dovolj, da bi sam ilustriral svoje knjige, ampak precej profesionalno, da umetniku pripravim kakovostne skice. Mimogrede, tudi on je poskušal svoje delo olajšati do meje. Narisal je nekaj figur ljudi in konj, nato pa jih je … po potrebi le spremenil! Torej je ena in ista oseba Bog, da je z njim hkrati ruski vitez in Mongol, ter konji pod različnimi sedli in z različnimi vpregami, ki so romali od stoletja do stoletja. Načeloma pa je bilo logično, saj je bilo namenjeno umetniku, ki bi po njegovih skicah in po mojem scenariju moral narediti barvno ilustracijo.
Tako lahko glede ilustracij pri založbi Osprey rečemo, da so izključno zgodovinske, vsaka malenkost v njih ima svojo utemeljitev, umetnikov "gag" v njih pa je le drža in izraz obraza … No, in če si kdo želi poskusiti srečo pri sodelovanju s to založbo, potem … bodi pripravljen izpolniti vse te zahteve!
P. S. Zdi se, da vzorcev besedila v angleščini z opisom barv in podrobnostmi risbe ne bi smeli postavljati tukaj, zavzamejo veliko prostora. A tudi brez njih, žal, nikamor!
P. P. S. Torej ne govorite slabo o angleških ilustratorjih. Mimogrede, tudi mi imamo zelo malo mojstrov te stopnje, vendar obstajajo. To so Oleg Fedorov, Roberto Pallacios Fernandez, Nikolaj Zubkov, Igor Dzys in A. Sheps, ki mimogrede odlično črpa tudi vojaško opremo. Obstajajo tudi tisti, ki rišejo bojevnike poznejšega časa, vendar jih ne poznam.
