V poletnih gorah
Nekje se je drevo zrušilo -
oddaljeni odmev.
Matsuo Basho (1644-1694). Prevedel A. Dolina
Ne tako dolgo nazaj se je na VO še zmeraj pojavil pogovor o japonskem orožju in japonskem oklepu. Spet je bilo precej presenetljivo brati o oklepih iz lesa in vprašanjih o "japonskem laku". To pomeni, da je nekje nekje jasno slišal zvonjenje, vendar … ne ve, kje je. Če pa obstaja vprašanje, kako so se japonski oklepi razlikovali od vseh drugih, potem mora obstajati odgovor. In o tem bo razpravljalo v tem članku. Ker so bili materiali o japonskih oklepih že objavljeni na VO, jih nima smisla ponavljati. Toda če se osredotočimo na nekatere zanimive podrobnosti, na primer na isti slavni lak, zakaj ne?
Ko od blizu pogledate japonski oklep, najprej vidite barvne vrvice. Plošče spodaj dojemajo kot ozadje. (Narodni muzej v Tokiu)
Začnimo torej z glavno razliko. In bilo je tako: če so evropski oklep iz obdobja verižne pošte sestavljali verižna pošta in "kovinske tehtnice", je bil takrat japonski oklep sestavljen iz plošč, ki so bile med seboj povezane z barvnimi vrvicami. Poleg tega so imeli Kitajci in isti Evropejci v oklepu vsi približno enake velikosti. Običajno so bili zakovičani na usnje ali tkanino, tako od zunaj kot od znotraj, glave zakovic, ki so štrlele navzven, pa so bile pozlačene ali okrašene z okrasnimi rozetami.
Japonski meč 5. - 6. stoletja (Narodni muzej v Tokiu)
Japonski klasični oklep iz obdobja Heian (kot o-eroi, haramaki-do in d-maru) je bil sestavljen iz treh vrst plošč-ozkih z eno vrsto lukenj, širših z dvema vrstama in zelo širokih s tremi. Plošče z dvema vrstama lukenj, imenovane o-arame, so bile v večini oklepov in to je bila glavna razlika med starodavnimi oklepi. Plošča je imela 13 lukenj: pet na vrhu (veliko-kedate-no-ana) in 8 na dnu (shita-toji-no-ana-"majhne luknje"). Ko so oklep zbirali, so bile plošče nameščene drug na drugega, tako da je vsaka od njih za polovico prekrila tisto, ki je bila na njeni desni strani. Na začetku, nato pa na koncu vsake vrstice je bila dodana še ena plošča, ki je imela eno vrsto lukenj, tako da se je izkazalo, da je "oklep" dvojne debeline!
Če so bile uporabljene plošče shikime-zane s tremi vrstami lukenj, so bile vse tri plošče postavljene ena na drugo, tako da je na koncu dala trojno debelino! Toda teža takega oklepa je bila velika, zato so v tem primeru poskušali plošče izdelati iz usnja. Čeprav so usnjene plošče, izdelane iz trpežnega "plantarnega usnja", poleg tega pa so med seboj naložene v dveh ali treh ali treh vrstah, zagotavljale zelo dobro zaščito, je teža oklepa veliko manjša od tiste, sestavljene iz kovinskih plošč.
Danes je v tujini objavljenih precej zanimive literature v angleščini o japonskih oklepih in ne samo o Stephenu Turnbullu. Ta brošura na primer kljub dejstvu, da ima le 30 strani, vsebuje izčrpen opis japonskega oklepa. In vse zato, ker so to storili strokovnjaki kraljevega Arsenala v Leedsu.
V 13. stoletju so se pojavile tanjše kozane plošče, ki so imele tudi po 13 lukenj. To pomeni, da so bile luknje za vrvice v njih enake kot v starem o-aramu, same pa so postale precej ožje. Teža oklepov, izdelanih iz takšnih plošč, se je takoj zmanjšala, ker so zdaj vsebovale manj kovine kot prej, vendar je bilo potrebno število plošč, ki jih je bilo treba kovati, luknje v njih, in kar je najpomembneje, prekrite z zaščitnim lakom in vezane z vrvicami, znatno povečala.
Stran iz te brošure. Prikazuje oklep, ki ga je angleški kralj James I. podaril Tokugawa Shogun Hidetada leta 1610.
Vendar pa je bila tehnologija za sestavljanje takšnega oklepa tudi izboljšana in nekoliko poenostavljena. Če je bila na primer vsaka od plošč prej lakirana posebej, so zdaj najprej z njih zbrali trakove in šele zdaj so jih lakirali vse hkrati. Postopek izdelave oklepov se je pospešil, sami pa so, čeprav ne veliko, postali cenejši. Potem so se že v XIV stoletju pojavile nove plošče iz jozana, ki so bile širše od prejšnjih kozanov.
Oklep Haramaki-do z ramenskimi blazinicami o-yoroi. Momoyama era, XVI stoletje (Narodni muzej v Tokiu)
Vsekakor je bila tehnologija povezovanja plošč s vrvicami zelo naporna, čeprav na prvi pogled v njej ni bilo nič posebej zapletenega - sedite zase in vrvice povlecite skozi luknje, tako da je ena plošča vezana na drugo. Toda to je bila prava umetnost, ki je imela svoje ime - odoshi, ker je bilo treba plošče privezati, da se njihove vrstice ne povesijo in ne premaknejo.
Rekonstrukcija oklepa o-yoroi. (Narodni muzej v Tokiu)
Seveda se povešenju, pa tudi raztezanju vrvic, naj bodo iz usnja ali svile, nikoli ni popolnoma izognilo, saj se preprosto niso mogle izogniti raztezanju pod težo plošč. Zato so imeli glavni oklepniki na Japonskem vedno veliko dela. Poskusili so povečati togost oklepa tako, da so jozanske plošče privezali na usnjen trak. Toda … v vsakem primeru je usnje usnje in takoj, ko se je zmočilo, je izgubilo togost, se raztegnilo in vrstice plošč so se razšle na stranice.
Še ena rekonstrukcija oklepov iz obdobja Edo, XVII. (Narodni muzej v Tokiu)
Ramenske blazinice o -sode iz tega oklepa nosijo simbol klana Ashikaga - barve pavlovnije. (Narodni muzej v Tokiu)
To pomeni, da pred srečanjem z Evropejci na Japonskem niso uporabljali ne verige ne trdno kovanega oklepa. Po drugi strani pa pri dekoriranju teh diskov domišljija mojstrov ni poznala meja! Najprej pa je treba opozoriti, da so bile plošče japonskega oklepa vedno nujno prekrite s slavnim lakom urushi. Evropejci so očistili verigo iz rje v sodih s peskom. Oklep iz trdno kovanih plošč je bil modr, pozlačen, posrebren in obarvan. Toda Japonci so pred vso to varčevalno tehniko raje lakirali! Zdi se, kaj je hudega? Vzela sem čopič, ga potopila v lak, namazala, posušila in končal! Toda v resnici je bil ta proces veliko bolj dolgotrajen in zapleten in o tem ne vedo vsi zunaj Japonske.
Prsnik z imitacijskimi ploščami in vrvicami, popolnoma prekrit z lakom. (Narodni muzej v Tokiu)
Za začetek nabiranje soka lakovega drevesa sploh ni enostavno, saj je ta sok zelo strupen. Nadalje - premaz laka je treba nanesti v več plasteh, med vsakim nanosom laka pa je treba vse površine lakiranih izdelkov temeljito obrusiti s pomočjo brusnega kamna, oglja in vode. Vse to je moteče, a … znano in razumljivo. Sušenje izdelkov, prevlečenih z japonskim lakom, poteka tudi na popolnoma drugačen način, kot če bi uporabili olje ali nitro lak.
Redko vezanje japonskega oklepa, uporabljeno na kasnejših oklepih tipa tosei gusoku, je omogočilo veliko boljši pregled oklepnih plošč. (Narodni muzej v Tokiu)
Dejstvo je, da urushi lak potrebuje vlago (!), Vlažnost in … hlad za popolno sušenje! Se pravi, če iz nje sušite izdelke pod soncem, ne bo nič! V preteklosti so japonski obrtniki uporabljali posebne omare za sušenje lakiranih izdelkov, ki so bili razporejeni tako, da je voda tekla po njihovih stenah, pri čemer se je tako ohranjala idealna vlažnost okoli 80-85% in temperatura ne višja od 30 ° stopinj. Čas sušenja, ali bi bilo pravilneje reči - polimerizacija laka, je bil enak 4-24 ur.
Tako izgleda znano lakirano drevo poleti.
Najlažji način bi seveda bil vzeti kovinsko ploščo, jo pobarvati, recimo v črno, rdečo ali rjavo barvo, ali jo pozlačiti in lakirati. In pogosto so to storili Japonci, ki so se izognili nepotrebnim težavam in v vseh pogledih dobili povsem sprejemljiv rezultat. Toda … Japonci ne bi bili Japonci, če na ploščah ne bi poskušali ustvariti teksturiranega zaključka, ki se zaradi udarcev ne bi poslabšal in bi bil tudi prijeten na otip. V ta namen so v zadnjih nekaj plasteh laka mojstri-oklepniki uvedli na primer žgano glino (zaradi tega se je celo pojavilo povsem napačno mnenje, kot da imajo plošče japonskega oklepa keramično prevleko!), Sea pesek, koščki utrjenega laka, zlati prah ali celo navadno zemljo. Pred lakiranjem so bile plošče pobarvane zelo preprosto: črna s sajami, rdeča s cinoberjem, za rjavo pa je bila uporabljena mešanica rdečih in črnih barv.
Japonci so s pomočjo laka naredili ne le svoj oklep, ampak tudi veliko lepih in uporabnih stvari: paravane, mize, pladnje za čaj in vse vrste škatel, no, na primer, na primer to "kozmetično vrečko", narejeno leta doba Kamakura, XIII stoletje … (Narodni muzej v Tokiu)
"Kozmetična torba" - "Ptice", doba Kamakura XIII stoletja. (Narodni muzej v Tokiu)
Za večji dekorativni učinek so obrtniki po prvih 2-3 lakih premazali plošče s kovinsko žagovino, koščki biserne ali celo sesekljane slame, nato pa jih ponovno lakirali v več slojih, tako s prozornimi kot z barvnimi premazi lak. Na ta način so izdelali plošče s površino, ki posnema nagubano usnje, lubje drevesa, isti bambus, zarjavelo železo (mimogrede, motiv je zelo priljubljen na Japonskem!), Itd., Kasneje japonski oklep. Razlog - širjenje kulta čaja, saj je imel dober čaj bogato rjavo barvo. Poleg tega je rdeče-rjav lak prevleke omogočil ustvarjanje videza železa, ki ga je korodirala rja. In Japonci so dobesedno divjali (in divjali!) "Antique", obožujejo stare pripomočke, zato to sploh ni presenetljivo, da ne omenjam dejstva, da same rje načeloma ni bilo!
Škatla iz obdobja Muromachi, 16. stoletje (Narodni muzej v Tokiu)
Menijo, da je ta lak na Japonskem zaslovel po zaslugi princa Yamato Takeruja, ki je ubil svojega brata in nato zmaja ter izvedel še veliko različnih podvigov. Po legendi je po nesreči zlomil vejo drevesa s svetlo rdečim listjem. Iz odmora je tekel čudovit, sijoč sok in iz nekega razloga je princ dobil idejo, da svojim služabnikom naroči, naj ga zberejo in z njim pokrijejo svoje najljubše jedi. Po tem je pridobila zelo lep videz in izjemno moč, kar je bilo princu zelo všeč. Po drugi različici je princ med lovom ranil merjasca, vendar ga ni mogel dokončati. Potem je zlomil vejo laka drevesa, je zamazan s sokom na ost - in, ker sok je to izkazalo za zelo strupen, ga je ubil.
Japonski lak je tako močan in odporen proti vročini, da so z njim prekriti celo čajniki! Edo obdobje, 18. stoletje
Ni presenetljivo, da so bili posnetki, izdelani na tako zapleten način, res zelo lepi in so zdržali vse zmote japonskega podnebja. Lahko pa si predstavljamo celotno količino dela, ki ga je bilo treba porabiti za lakiranje več sto (!) Takšnih plošč, ki so potrebne za tradicionalne oklepe, da ne omenjam več deset metrov usnjenih ali svilenih vrvic, ki so jih morale spojiti. Zato je lepota lepota, vendar je bilo treba upoštevati tudi proizvodnost, moč in zanesljivost oklepa. Poleg tega je bil tak oklep težko nositi. Takoj, ko so padli v dež, so se zmočili in njihova teža se je zelo povečala. Bog ne daj, v mokrih oklepih, da bi bil na mrazu - vezalke so bile zamrznjene in jih ni bilo mogoče odstraniti, treba se je ogreti ob ognju. Seveda se je vezalka umazala in jo je bilo treba občasno odstraniti in oprati, nato pa je bil oklep ponovno sestavljen. Dobili so tudi mravlje, uši in bolhe, kar je lastnikom oklepov povzročilo precejšnje neprijetnosti, torej visoka kakovost samih plošč je razvrednotila sam način njihove povezave!
Tako se je zgodilo, da sem imel srečo, da sem se rodil v stari leseni hiši, kjer je bilo veliko starih stvari. Eden izmed njih je ta kitajska škatla z lakom (na Kitajskem pa raste tudi lakovito drevo!), Okrašena v kitajskem slogu-torej z zlato poslikavo in aplikacijami iz bisera in slonovine.
Trgovina s Portugalci je privedla tudi do nastanka oklepa namban-do ("oklep južnih barbarov"), ki je bil izdelan po evropskih. Tako je bila na primer hatamune -do navadna evropska kirasa s trdim rebrom, ki je štrlelo spredaj, in nanj pritrjeno tradicionalno krilo - kusazuri. Še več, tudi v tem primeru ti oklepi niso sijali s polirano kovino, tako kot "beli oklep" v Evropi. Najpogosteje so bili prekriti z istim lakom - najpogosteje rjavim, ki je imel tako utilitarni pomen in je pomagal vnesti čisto tujo stvar v japonski svet zaznavanja oblike in vsebine.
Vietnamci so prevzeli veščino dela z lakom, sami pa so začeli izdelovati takšne škatle, ki so jih v ZSSR dobavili v 70. letih prejšnjega stoletja. Pred nami je vzorec vložka iz jajčne lupine. Zlepljen je na papir, vzorec je izrezan in že je zlepljen na lak s papirjem navzgor. Nato se papir brusi, izdelek se ponovno lakira in ponovno brusi, dokler lupina ne preneha izstopati nad glavnim ozadjem. Nato se nanese zadnji sloj in izdelek je pripravljen. Takšna je diskretna, zla lepota.
Ena od manifestacij upadanja orožarskega poslovanja je bila oživitev starih stilov orožja, trend, ki je dobil velik zagon iz knjige zgodovinarja Araija Hakusekija, objavljene leta 1725, Honto Gunkiko. Hakuseki je oboževal stare sloge, kot je oklep o-yoroi, in kovači tistega časa so jih poskušali reproducirati za potrebe javnosti, včasih pa so ustvarili bizarne in neverjetne mešanice starih in novih oklepov, ki niso imeli nobene praktične vrednosti. Mimogrede, najbolj smešni samurajski oklep, ki je prišel celo v številne muzeje in zasebne zbirke, je bil izdelan … po koncu druge svetovne vojne in okupaciji Japonske s strani ameriških čet. Potem so japonska mesta ležala v ruševinah, tovarne niso delovale, a ko se je življenje nadaljevalo, so Japonci začeli izdelovati spominke za ameriške vojake in častnike. To so bili najprej spretno izdelani modeli templjev, junokov in japonskih samurajskih oklepov, saj je bilo okupacijskim oblastem prepovedano izdelovati iste meče. Ampak ne izdelujte oklepa za spominke iz prave kovine? Treba ga je ponarediti in kje ga lahko dobite?! Toda okrog je toliko papirja, kot želite - in prav iz njega, prekrit z istim slavnim japonskim lakom, je bil izdelan ta oklep. Poleg tega so svojim strankam zagotovili, da je to prava starina in da so jo imeli vedno! Mimogrede, od tu se je govorilo, da je samurajski oklep rekordno lahek in je izdelan iz stisnjenega papirja in bambusovih plošč!
Tudi vietnamski šah, intarziran z biserom, je iz tega obdobja.
Vendar je treba poudariti, da Japonci nikoli ne bi imeli nobenega oklepa, niti kovine niti papirja, če ne bi bilo … ja, ja, naravnih geografskih razmer, v katerih so živeli na svojih otokih, in zahvaljujoč temu tam je zraslo slavno lakirano drevo, ki jim je dalo potreben lak urusi! In zato je bil haiku o poletju izbran kot epigraf tega poglavja. Navsezadnje se nabira šele v začetku poletja (junij-julij), ko je rast listja najbolj intenzivna …
Še ena škatla "od tam" s podobo otokov Južnokitajskega morja. Zelo preprosta in brez umetnine slika, vendar je lepo uporabiti to škatlo.
Mimogrede, še vedno ni jasno, kako so predniki današnjih Japoncev prišli na idejo, da bi sok lakovega lesa uporabili kot lak. Kaj jim je pri tem pomagalo? Naravno opazovanje? Srečen primer? Kdo ve? Kakor koli že, ravno temu laku Japonska dolguje dejstvo, da so številni oklepi, ki so jih izdelali njeni mojstri, kljub vsem spremenljivostim podnebja preživeli do danes in nas še danes veselijo.
